金星馬鹿の五月馬鹿が(四月馬鹿に)

今迄まあまあ詩を書いてきました。19歳から書き始めて大学を出る迄に千以上の、そして今現在は未発表作も含めて把握しきれぬ程に。

　作曲もそうですけど、まれに夢の中で作れる時があるのです。そしてその様に出来上がった詩や歌は強い。理屈ぢゃないから。この「金星人」という詩も久しぶりに夢の中で作りました──正確には寝ぼけながら書き殴りました。寝起きに思い出しながら、夢半ばの意識/無意識で以て。自動筆記の様に、延々止まらぬ手で以て。こちとらまだ休んでいたいのに、忘れぬ内にと書き終えた頃には目も冴え冴えて。こいつはもう眠れん、AIよりAI。偶然に偶然を重ねた凄い必然性、理屈ぢゃないから……あ、でも、ちゃんと金星については調べましたわよ！

　最初に数ページだけ立ち読みして“これだ！”と思って買ったNASAの最新レポートをまとめた金星本が意外と役に立たなくて(実験とか研究の内容が仔細でマニアック過ぎてチンプンカンプンやった)、それ3割くらい読んだ処で“違う！参考ならん！図書館いこ！”となり、中野と野方と高円寺の図書館で宇宙・天文の専門書やら写真集やら児童書やら7、8冊借りて、それらを数日読み込みながら、夢の中で作った金星の詩全体に、学術的な補強をまんべんなく行いました。荒唐無稽(こうとうむけい)、奇想天外、夢見心地で、自由気ままな、宇宙みたいな、嘘みたいな詩、しかしエビデンスエビデンス五月蝿(うるせ)え現代にも何一つ文句を云わせない詩、つまり牡牛座の心と天秤座の頭で書いた様な詩、ヴィーナスに愛される星々の詩、アフロディテその愛と美の詩……ご・ら・ん・あ・れ。

「金星人」

by Nori MBBM

1. ぼっち成層圏

太陽系という家には

太陽という親が居て

その周りを回り巡る

九人の子供らが居る

一番目の子を水星と

二番目の子を金星と

三番目の子を地球と

四番目の子を火星と

五番目の子を木星と

六番目の子を土星と

七番目八番目九番目

天王星海王星冥王星

と説明する迄もない

水金地火木土天海冥

ただ末っ子の冥王星

彼は勘当させられた

今回はその二番目の

金星という子の話だ

太陽系で一番熱い星

太陽家の輝ける星だ

気温500℃に近い星

昼間が58日間続く星

私はそこで生まれた

そこで詠まれた詩だ

いま三番目の地球という子に語り掛ける

──“I'm a Venus Loon.”

雲のふとんの上で

演奏者の誰か分からない

ピアノを聴いている

惑星を眺めながら

雨も雪も降らない世界で

ピアノを聴いている

初恋より前の恋人

時期も四季もない宇宙の

ピアノを聴いている

犬のお腹みたいなふとんの上で

2. 結構天才

昔、地球は日本の東京が新宿の歌舞伎町にて

とあるロックバーでバンドのギターと呑みで

よくグラムロックをかけて貰ってたんだけど

その時の俺らの虚名は“バカボンさん”だった

“西から昇ったおひさまが東へ沈む”の一節が

俺の中の俺の名前の俺に因んでピッタリでね

しかし本当の由来をここに打ち明けますとね

陽が西から昇るなど金星では当たり前なんだ

だって自転の向きが違う時点でお察しだろう

地球やその他の惑星は左向きに回転するとか

しかし金星だけは右向きに回るのですねとか

いやいや金星だけがちゃんと時計回りですよ

なに反時計回りしちゃってんすか

──“I'm a Venus Loon.”

居ない方が良い時に

居ない方が良い処で

やらなくて良い事を

そういうやり方の人

とても災難な人生を

かなり厄介な生活を

自ら手招いている人

こういうやり方の人

そんなんで嘆くのは

こんなんで泣くのは

本当に間抜けですが

天才だとも思います

本当の間抜けは無難ですから

3. アンチ侍ナイト

昔の夏はもっと涼しくてね

480℃もいかなかったんだ

だけどこの前の夏は507℃

めちゃ暑いよ、金星の夏は

地球と比べもんにならん！

507℃だよ、暑すぎだろ？

海という海は干上がったよ

雨だって降る前に蒸発する

1962年にマリナー2号がさ

温度を測ったら477℃だと

地球に知らせたんだろう？

あの頃より30℃も上昇だ！

こんな事ならいっそ自裁したいよ

──“I'm a Venus Loon.”

武士道だか何だか知らぬが

生き死にを見極めた退屈が

生き死にを語るのは止せよ

侍だかナイトだか知らぬが

生き死にしか知らぬ人間が

生き死にを語るのは止せよ

生き死に以外を知ってこそ

論外ばっかり極めて愉快な

生き死にを演ってのけるよ

処世術とは敢えて破る為にあるよ

4. 愛と美の惑星から

金星の顔を覆い隠す様に常に

金星の雲は黄色がかっていて

金星の夜はオレンヂ色である

電波望遠鏡で覗いて見てご覧

人工衛星を飛ばして来て着て

探査機のカメラ撮って取って

ティラノザウルスが居た頃の

地球に似た太古の温かい海よ

金星から来た僕は古代人だよ

火星から来たジギーは未来人だよ

──“I'm a Venus Loon.”

否定させてください

占いではねえんです

この地球の日本では

僕のこと誤解される

金星人の僕のことを

金星人というのはね

占いごとではないし

ただ金星で生まれた

それだけのものだよ

愛と美の使者ですよ

そんなんで良ければ

いくらでも話します

ちなみに火星に友達も居ますよ

5. 金星招致ツアー

陽が東に来たれる時

西の空に宵の明星と

陽が西へ行く時には

東の空へ明けの明星

宵と明けに現れたる

二つの星は別なる星

それが何と同じ明星

二つの名誉を冠す星

二つの栄誉に浴す星

それ即ち愛と美なり

二つの星を護する星

これ則ち牡牛と天秤

太陽と月には敵わぬが、惑星の中の一番の煌めき

──“I'm a Venus Loon.”

様々に君がアクセスできるならば

色々に君はアクセスされるだろう

主体性を君が奪おうとするならば

主導権は握られてしまうだろうよ

例えば私に握られたとして諸君が

反旗を翻したらば金星も変革する

地球の歴史がそうした様に願うよ

6. 牡牛と天秤の人々

ヴィーナスの一挙手一投足に一喜一憂する日々

バビロニアの僕ら足し算引き算掛け算割り算と

プトレマイオス恋焦がれた女とその他大勢の女

ガリレオ見つけた女の悩みを僕らと同じ悩みを

僕らは決して宇宙の主役なんかぢゃなかったと

惑星一輝く女もヒロインなんかぢゃなかったと

主演はどうやらやっぱり太陽と月で間違いない

ならば宇宙の片隅でひっそりとゆっくりとラヴ

トラブルは付き物憑き者ラヴだけぢゃないもの

ビューティーなんだもの彼女それに纏わる僕ら

“ルシファー！”と馬鹿にされたって光運ぶ僕ら

“ルシフェル？”と呼び止めたって捕まらない女

満月半月三日月、否、満ヴィーナス半ヴィーナス三日ヴィーナス

──“I'm a Venus Loon.”

恋多き女が消え去った

醜悪な男ら消え失せた

また自由がやってきた

我らに自由やってきた

牡牛と天秤の民達から

金星の女神は祝福され

その報いに我ら愛と美を与えられん

7. あたかも無重力

たった24時間で一日が終わるとか

地球みたくぱっぱか行きませんよ

こっちはそっちの243日が一日で

でも逆に一年は短過ぎるみたいで

224日と14時間で一年終わりです

365日と4分の1日が長過ぎなのよ

それから僕の体重は60キロ前後で

でも地球だと70キロ前後になって

健康診断で“少し太り過ぎ”だとか

地球の皆さん、こちら0.88Gなんすわ

──“I'm a Venus Loon.”

渋々と重い腰を上げて

より重たいものを担ぐ

身体より精神への重荷

一旦成し遂げたならば

重たさが気持ち良いと

重さのある程に愉快と

世界が背負ってくれる

皆が背負ってくれると

だから背負ってみるよ

喜んで引き受けた人が今泣いて引き受ける人と同一で人物宙ぶらりん

8. 金星の人々

いつか皆が安らげる様に

地球の皆も住めます様に

百合、薔薇、さくらの花

フリヰヂヤに、黒椿の華

草花の命の種を蒔く様に

植物の細胞を金星の雲に

この98%のCO2を0.1%に

いつの日にか21%のO2に

金星に人が住めます様に

金星で君と二人で暮らせます様に

──“I'm a Venus Loon.”

ちぎった生地を公園の蟻に与え

それを巣まで運ぶ行列を眺める

ジャンボシュークリーム食べ太

浮かぶ風船とシャボン玉を数え

数調整の為にレモン銃を構える

トロージャンスープ吸い取り美

三連装エクレアのミサイル伍長

食べ太の弟で吸い取り美の旦那

至近距離攻撃でクリームまみれ

ジャン・バルジャン84.7世市長

ヴィシソワーズ片手にベトベト

国とエクレア隊に怒りの生電話

わいが歌うマイスタージンガー

異国文化は戦略ゲームで覚えた

マイステルジンガイつうのかい

全くそれは誰の唄だい？えゝ？

人外の曲なんてやめてくれやい

とうそぶく彼が6.1代目D.D.I.B.S

うまい棒を29本指に差して食べている

9. 金星のアフロジニー

地球と一番距離の近い惑星であり

直径がほんの652キロ小さいだけ

“地球の兄弟・姉妹”、“双子”とか

色んな呼称で親しまれていたのに

未だ地球から誰一人やって来ない

金星人待ちきれずそちらに向かう

元地球人の火星人ジギーにも逢う

彼も火星で独り寂しかったみたい

彼は素晴らしい声で歌を聴かせた

“火星の生活”という題のバラッヅ

僕も金星人として歌ってみたいな

金星で出逢ったアフロの女の事を

それでは聴いて下さい

──“Afrogenie in Venus”

Yeah, she 死にたい少女

Yeah

やあ、云ってよ

──C'mon

詩人ジニー

やあ、読んで捨てても良い

Yeah

ふかふかの悪戯

I want a lie

I got a funny, funny, funny, funny lie

I need you, 金星のアフロジニー

金星のアフロジニー

妖精の・幼生の・陽性の・溶性の

Yo say No/Yo say No/Yo say No/Yo say No

言え

Yeah

Oh

金星のアフロジニー

妖精のアフロジニー

幼生の・陽性の・溶性の

Yo say No/Yo say No/Yo say No

Afrogenie?

Aphrogenie?

ア・フ・ロ・ジ・ニ・ー

Genie! Genie! Genie!

Yeah

～～～～～～

　これが金星の“ナイン・ストーリーズ”、そして俺なりの“ジギー・スターダスト”であります。バンドで完璧なコンセプトアルバムを作ってオマージュするのもアリだけど、それはもう“ジャガー・ハード・ペイン”という大名盤があるから。だから俺は俺なりのグラムロックの理想形というのを今回、俺らしく詩でやってやった次第。ラストの“金星のアフロジニー”だけは、バンドで昔(ちょうど10年前！)に作った曲だけどね。その詩を丸々ボーナストラック的に収録って訳。気が利いているでしょう？手前味噌ながらこの詩の全体構成、気に入っております！いつもながら一行一行に意味深な何か仕込み・忍ばせ・潜ませて、一字一字を神経症的にカッチリ・キッチリ・揃えたり(毎日140字ちょうどの詩作──アンフィニッシュド・バラッズ！──その賜物ないし後遺症)、そうしないと何か作った気がしなくて、わざわざ俺がやってる意味が無いよな感じがして。

　まずは平成の初年に生を享(う)け、平成の30年間は存分に子供をやり、つまり自己存在の確立への闘争、令和に入れば何も云われなくなり、そして誰もいなくなった、大人となった姿を誰にも披露する事ができなくなり、しかし孤独や孤立は孤高の感を醸(かも)し出すもの、自信たっぷりに詩作ができる様になり、もはや自己存在は確立されたという──一つの人生があって。彼は平成元年に末っ子の三男として産まれ、物分かりが悪く、分別もなく、我がままで欲深く、幼稚園や学校で諍(いさか)いや問題を起こすと友や先生や親兄弟に迷惑をかけ、働き始めても周囲への甘えや依存は一向に改善されず、“自己存在の確立”といえば聞こえは良いが、実態は“他者依存の隠蔽”、その正当化であるという──幾つもの解説があって。大変申し訳ありませんでした、Nori MBBM・金星人として音楽をやりながら、自己存在の確立をしながら、耽美・頽廃主義者として文学をやりながら、他者依存の隠蔽をしながら、今日まで宇宙人・異星人として生きてきた事の、人間の不明をお詫び申し上げますという──また一つの人生があって。

　ただ一点、確認したいのは、果たして“他者依存”のない“自己確立”なんてものが存在するのか？一生とまで言わなくても、たった、一日の内で。ウィー・キャン・ビー・ヒーローズ、ジャスト・フォー・ワン・デイ。教えてよ、そのやり方を！

　我が人生の秘密は、私一人だけなら非常に分かりやすく、ひと処に偏っている人間なのであるが、そこに山羊座の父と母、天秤座の二人の兄ら、彼等が居る事によって理性の方へ、双子座の、乙女座の親友、牡羊座の、魚座の恋人、そうだ客観の方へと引っ張られている、故に私が私たる、現状ややこしいものになってしまっている訳で。

　何か言っている様で何も言っていないか、この文章……しかし、いや、だから、いつもここに立ち返ってくるのだ。

　世間話を、他愛のないお喋りを、何かの感想を、何某かの感慨(かんがい)を、独り言を、不安定な空言(そらごと)を、インタビューを、誰かからの問いかけへの答えを、実は、本当は、ただ個人的な、ただただ私的な、後で見返す価値も無い振りをしておいて、後で見返したら私だけが把握できる真実の横たわる、メモ代わりにしている。忘れたくなくて、覚えておきたくて、だから忘却しておく様に憶えておきたくて──我が外部化、さながら金星に置いてきた幼少時代のよう。

　サイエンス・フィクションですけどね、ほらSFですよ、つまり“すこし・ふしぎ(by 藤子・F・不二雄)”の略なんです。君の幼少の記憶もそうだよ？しかしだな、そりゃ別の云い方で、すっごいウソになっちゃうか！SF=スーパー・フェイク。こりゃ困ったな、四月馬鹿(エイプリル・フール)に。少し不思議=凄い不可避。だって僕は、金星馬鹿(ヴィーナス・ルーン)よ。ホントなんだってば、五月馬鹿！？

重金属教育講座

三島由紀夫の「不道徳教育講座(1959)」は、不道徳の推進・促進によって、道徳的の何たるかを逆説的に、道徳よりも鋭角・明確に浮き彫りにする試みであった。ならば我が「重金属教育講座」は、“重金属”と名付けた世界の方を今度、ヘヴィメタルの方から逆照射し、世間がただ軽佻浮薄(けいちょうふはく)であっただけの事を曝露する戯(たわむ)れに過ぎない──自分の音楽や文学が重苦しかった訳ではない、世俗の何時何時(いつなんどき)もが軽薄であっただけのこと、自身の文章が執拗(しつよう)かつ陰湿であった訳ではない、俗世の平常正常が淡白であっただけのこと。序・破・Q、メタル随筆三部作、こゝに完結。

横浜・港町、かすかに海の匂いがするぜ(by チバユウスケ)

　前作「Still Can't The Dead(2016)」からもう十年か。あの時も確か15、6年振りの新作ってんで“おゝ再始動後初のニューアルバムか！”と興奮して聴いたもんだが、今回は新譜「APOCALYPSE(2025)」を手に入れる前にもうレコ発のチケットをすぐさま購入したよね。だって一番好きなメタルバンドと云っても過言ではないから、DOOM。

その昨年12月に中止となったレコ発ライヴと今回2月のライヴチケット(に後述するインディー再発盤を買った時の特典缶バッジ)

　DOOMとの出逢いは、ジャパニーズスラッシュメタルのオムニバス名盤「SKULL THRASH ZONE Vol.1(1987)」の一曲目“YOU END.GET UP!YOU.”だった(インディーズ時代のXが聴きたくてね、これと同じくスラッシュのオムニバス名盤「HEAVY METAL FORCE Ⅲ(1985)」にもXが入ってるんだけど、実家で死ぬほど繰り返し聴いたワ)。一発で好きになった……と言いたい処だけど、その前に“なんぢゃこりゃ”ってその変態性、変態的な演奏に度肝を抜かれちゃって、また聴きたいまた聴きたいとやっている内に“DOOMメイニア”となった記憶。ベースだよね、あのグニョングニョン・ブヨンブヨンのフレットレスの訳分からん音。諸田コウ。まあ聴けば聴くほど、ギターもボーカルもドラムも全部変態なんですが。

ギター・藤田タカシの足もと

　そうして十代の終わりからDOOMの旧譜をディスクユニオンで一枚一枚買い集めていって(一番好きなアルバムは2nd「Complicated Mind(1988)」で、それは過去に詳しく書いたから割愛)、諸田コウがDOOM以前にやっていたZADKIELってバンドの海賊盤みたいな劣悪な音質の6曲入り音源(でも一曲一曲のリフとか演奏は破茶滅茶にカッコいい)とかも買ったりして、実家で聴きながら畳をギィイイイと掻きむしった──己がこの経験は、ヒロトがマンフレッド・マンを初めて聴いた日の事と、ほとんど似ている──よね、こんな超マイナーで自主制作盤みたいなメタル聴いてシビレまくってる平成生まれは俺しか居ねえ！何で学校の奴ら何も知らねえんだ！ザドキエルに負けず劣らず“爆裂モーターヘッド”なスターリンのタムがやってたG-ZETとかさ！話したいのに誰もできねえぢゃねえか！って熱い涙を流しながら。

ベース・アベユキヤ(諸田コウの教え子！)の足もと

　俺の生まれた年に出た3枚目の「Incompetent...(1989)」もね、もう笑っちゃう位に無双状態で天上天下唯我独尊って感じ。“Eating It Raw”とか“Lost! In My Head”とか始まって即頭どつかれるよなアグレッシヴなナンバーもあるけど、前作よりは複雑怪奇でプログレ的な作風かな……ヴェルヴェッツの2枚目「ホワイト・ライト/ホワイト・ヒート」がスラッシュメタルしたら「Incompetent...」だろね、要は“アヴァンギャルド”、“狂気”っつうこと。諸田コウのベースはずっと変態的で天才的だけど、やっぱギタボの藤田タカシもド変態の超天才で、唐突に曲中で語り始めたり“グァワハハハハハ”とか笑ったりすんぢゃん？あれとかめちゃ影響受けたよね！ユーモアだよな、やっぱ、カッコ良くて、それ以上に笑えないと。タイトルトラックの“Incompetent...”のラストなんか「ドゥームってこんなブルースのパロディみたいな事も出来るんだ」って初めて聴いたとき驚いたもん。曲が終わって、つまりアルバムの全てが終わったと同時につい“かっけえ……”と口から漏らしてしまったのを昨日の事の様に覚えているよ(まあ、それでも俺の一番はずっと「Complicated Mind」なんだけどね)。

ライヴ前、アベさんのシルバーのフレットレスベース、がキラリ

　その後、もう自分の最初のバンド・MBBMでライヴとかし始めていた頃だけど、インディーズ盤が1、2万とかで毎回ジャケだけ眺めて買えずにいたDOOMの「NO MORE PAIN(1987)」が再発されたりしてね、ユニオンのメタル館で即購入して聴きまくったな──あん時はまだCDレコードよく買ってたワ──まあそれはDOOMの再始動に合わせて再発されたんだけど、その翌年(2016年)の春、先に述べた「Still Can't〜」が発売されたって話。そうしてやっと今回の新譜「APOCALYPSE」のレコ発に至るって訳。

昨年末に購入した新譜と特典の缶バッジ(スペシャルサンクス欄に“K.Morota”のクレジットを見つけ胸熱)

　帰って来たぜ、あのDOOMが！！新譜「APOCALYPSE」の感想ね、昨年・巳年の最後に届いた最高のプレゼントだったね。前作「Still Can't〜」より曲構成もミックスもゴッリゴリのストレートで超攻撃的、演奏のアグレッシヴさは勿論、藤田さんのボーカルもあのザラついた声、変態的シャウト、これもう再始動後の代表作だろ。てか節々に“神楽坂エクスプロージョン”を感じるよ──ライヴハウスの暗がりで真っ赤に勃起した俺のジャパメタを(リズム録りでクリック使ってないんだってね、チャック・ベリーの“ジョニー・B・グッド”は出だしと最後でテンポ違うけどそれがロックンロールだろって50回転ズのダニー云ってたね、そうだそれがロックだろメタルだろ)！！出だしインストからの2曲目“KNOW YOUR ENEMY”の執拗に繰り返される攻め攻めのギターリフを聴き、「Killing Field…(1988)」とか「Complicated Mind」にブン殴られた10代の終わり頃を思い出す。今作、藤田さんのスラッシーに暴れ回るギターリフに狂おしいソロとイカれたシャウトがいちいちクソかっけえ攻撃的な曲(3曲目“SMASH iT DOWN”、5曲目“HATE MEMORY”、7曲目“WAR DADDY”、9曲目“REDRUM”)と、諸田コウを諸田コウ以上に血肉化したよな諸田コウの直弟子(じきでし)であるアベユキヤさんのグニョングニョン・ブヨンブヨンのフレットレスベースが織り成す幻想と狂気のインストナンバー(4曲目“CATREANA”、6曲目“LEAVE iT ALONE”、8曲目“FREEZE”)が、交互に繰り出されるその波状攻撃が、アルバムの最初から最後まで世界最高のあのアヴァンギャルドスラッシュメタルが、世界最強のこのジャパニーズヘヴィメタルが、耳を心を肉体を精神を徹底的に完膚無きまで犯してくれる──俺のイチオシは9曲目“REDRUM”ね。「そんな良いもんかい」とかほざくシケた輩が居たらば(いたんだよ実際、ファック！)、まずこれだけ聴かせれば充分、マヂざまあみやがれ。

いきなりメタルサーベル持ってキイチ登場(これをマヂで演れるのキイチすぎる)

どこかの偉い人が「サバスはヘヴィで、ジューダスはメタルだ」と云っていたが、サブラベルズは本当ヘヴィだった

　で、今回そのDOOMの対バンがサブラベルズってのもね、こちとらもう誌面が足りねっすよ──爆裂、神楽坂エクスプロージョン！！イエモンとか吉井さん好きなんでね、吉井さんがサブラベルズを(しかも変化球アレンジで！)カバーした時も驚いたが、やっぱ己が出逢いはユニオンのメタル館・旧お茶の水店で15年以上前、あの伝説のインディーズ盤を買った時のこと(今やその再発盤もプレミアついてんのか……)、大学1年の終わりで19か20だった。それからメジャーデビュー盤とその後のラストアルバムがネクサスレーベルつう処から格安で再発されていたから買って、“あれぇええぇ”となった苦い想い出……だってインディーズ時代の名曲達がスッカスカの軽いサウンドに、しかもテンポもキーも上げちゃってササッと終わっちゃう、何ぞコレって……やっぱドロドロ・ヌチャヌチャに重ね塗り・重ね録りされた日本語サバスな、特級呪物なインディーズ盤一択であります(その昔ラジオで吉井さんが、メタルそんな好きぢゃないだろう志磨さんにコレをオススメしていて、“あひゃああぁ”となった記憶……志磨さん、聴いてどう思ったんだろか)！！

メジャー後の曲もゴリゴリ爆音の重たいギター、ベース、ドラムで分厚い演奏、最高だった(キイチの声もまさか80年代から変わらず、あのまんまで驚愕す！)

アンコールにてキイチより「あいつ(高市総理のこと)色々云われてるけど、初めてコピーしたのサバスらしいぜ、それだけで良いよ……いつかサブラベルズのステージ上げて、一緒にサバス演りたいね」からの“DEVIL'S RONDO”(しかし“HELL'S RIDER”と“鏡張りの部屋”は演ってくれなかった)！

　ヘヴィメタルを聴くきっかけ──カッコ良かったから。そりゃそうだ、けど、もうちっと、言い様があるだろう。人が聴いている音楽と違ったから、しかもその“人と違う音楽”を生涯かけて愛している人達が居ると知ったから──そりゃパンクロックもそうだろう。人が作っている音楽に感じられたから、他の何よりも作り込まれていると感じられたから──そりゃグラムロックもそうだろう。よし、その調子、好きなものをもっと、はっきりと言語化してみろ。TSUTAYAで借りてきた薄っぺらいJ-POPとか適当な洋楽にこの身を委ねてたまるかよ、好みを決められてたまるかよ、と行き場のない十代の心が十代の身体の内にのたうち回ったあの日を思い出せ。或いは“聴く側の人間”でなし、“俺は演る側の人間なんだ”という自負があり(まだ何も演っていなかったにもかかわらず)、だから“こんな音楽演ってたまるかよ”とか“こんな曲が演りたかったんだよ”とか、そういう気分でチャートの音楽を拒絶し、メタルを聴いた、聴きまくった。

一日に大好きなバンドを二つも、それもこんな対極的なメタルを二つも──言語を突き詰めた様なメタルと、言語を超えてくる様なメタルと──同じ日に二つも観るもんぢゃない(300人も入ったらギュウギュウなF.A.Dで)

　同級生も先輩も後輩も先生も何も分かっちゃいないし、自分の方だって中途半端で未完成な人間だって事は自覚している。しかし、メタルは違った。分かっていた、分かっていた音楽だった。J-POPの流行(りゅうこう)その場しのぎに話が通じる訳ないし、パンク/ヒップホップの貶(けな)し合い/罵り合うよな関係は青臭え/アホくせえし、ただ自己鍛錬を欠かさず他人に何云うでもなく叫び、速弾き、駆け抜けるだけのメタルが好きだった。このストイックが本物だと思った……クラスメイトや先生が何も分かっていなかったのではなく、むしろ何か分かり合おうとしたり教えて貰おうとする己が生き方こそ分かっていなかった。だから、メタルは違った。分かっていた、分かっていた音楽だった。勝手にしやがれ、よりも勝手にしやがれ。セックス・ピストルズ、よりもマシンガンズにしやがれ(というSEX MACHINEGUNSのベスト盤がありました)。

初回のメタル随筆“鋼鉄綺譚”で言及していたANCHANGの本、やっとこさ見つけたぜ(高校の時よりお世話になっている神保町のブンケンロックサイドで600円也)

　私は貴方を裏切るかもしれぬ、私は私さえも裏切る事だってあるから、と云って築き上げた積み木をどんがらがっしゃん、壊してはまた築き上げ、どんがらがっしゃんを繰り返すよな気持ちは分からんでもない、人間、パンクやヒップホップ的手法を採(と)りたくなる時もある。ただ一方で、絶妙なバランスを保ち続けながら、構築した積み木を来る日も来る日もニタニタ眺めつつ、或いは脂汗を浮かべて険しい顔しつつも増築、ないし最構築するよな生き方もまた真(しん)なり、逆もまた真なり、いや、逆こそが真なりと、ニタニタ眺めるグラム歌謡、険しい顔のメタル野郎。“積み木”というのは単なる比喩で、いわば人や物との諸関係、人間関係でも事実関係でも因果関係でも何でも良い、どの生き方を選ぶかって話だ。私はやはりグラム的であり、メタル的なのであった。なぜ築き上げたものをぶっ壊しちゃうんだろうね、なんていちいち訊かなくても誰しも心当たりあるだろうから君にも分かるだろう、んな事よりこちとら積み木でクソ忙しいんだ、そういう生き方。ロックなんだからもっと過激に、みな全部ぶっ壊せ、という単純な図式に薄ら寒さを覚え、だからこそ誰より丁寧に、偏執(へんしつ)的に作り込む、ロック演ってんならロックの単純な図式も過激にぶち壊す、ニタニタ眺め、険しい顔で、こういう生き方。

この写真を見ただけで曲名が浮かんでしまったそこの君、貴方は生粋のDOOMメイニアでしょう(このベース・タッピングのイントロの後、かつては藤田さんと諸田さんが“アウアウ”“アウアウ”叫んだ、あの曲！)

「ギャップが良いってよく云われるんです」と藤田さん、(歌と演奏はキレッキレなのに)MCは自虐的なジョークばかりで、とてもお茶目な人やった

ベースもギターもボーカルもとんでもなかったが、生で聴くDOOMはパズさんが一番エグかった(変拍子に撃ち抜かれる手数、音数の暴力、そこいらぢゅう蜂の巣、俺達みな穴だらけ、無差別機銃掃射が如きドラムだった)

　グラムに恋した訳、メタルを愛した理由、お分かり頂けただろうか？グラムの人工的なる不自然な迄の歌曲の明るさは、悲しすぎる程の根(ね)の暗さの裏返しである──頽廃(たいはい)の美学、異端者の悲しみ。メタルの様式美たる構築に次ぐ構築を重ねる音声の重たさは、哀しすぎる位の自信の無さの反動である──三島の筋肉、肉体改造の哀しみ。ウォール・オブ・サウンドは音の壁、無用な侵入を許さぬ心の壁。或いは前人未到の周波数帯を塗り潰す、全知・全能・万能の愛す。聴覚だけなど生ぬるい、視(し)・嗅(きゅう)・味(み)・触(しょく)まで覚醒す。演者・客人(まろうど)と一体なりて、メロイック&ヘドバンす。

新譜の曲は勿論、俺が一番好きなあのアルバムからも、それからインディーズ時代のあのナンバーも、ほぼ全てのアルバムからバランス良く選曲されたセトリだった(もし気になるDOOMメイニアが居たら、ツイッターでDMでもください ※これからツアーが続くので、ネタバレ禁止でね)

　普通に聴けばおかしい音の詰め込み方、常軌を逸した速さ、重さ、2倍速みたいなテンポ、倍量増量ギターリフ、それは普通に、常軌と見なされる社会をぶっちぎる為に、執拗な迄に繰り返し繰り返した結果、何もおかしくない音の詰め込み方、社会の方が凄くおかしい人の詰め込み方、至極おかしいヒト科、だからHR/HMは特殊でありながら、変態/偏執的でありながら、その存在を許される/この存続を求められる、それは気の狂った人間社会に対して気が狂う音楽を演る、これは狂気を反映した狂気である、つまり正気である、ないし狂気に追従しない意思としての狂気である、意志の本気である、一種の心意気である、ただ粋である。

ライヴで浴びた音の感覚/感触を上書きしたくなくて、帰りは一切何も聴かずに、ただひたすら脳内で演奏を反復/反芻しながら、放心状態で家路についた、今しがた

　DOOMに恋した訳、メタルを愛した理由、お分かり頂けただろうか？私も眠くなったから、店はもう看板にします。これからあとは、私一人で、メタルをチビチビやります。あなた方とちがって、私の耳/心は、HR/HMなんかで失聴/失調する心配はありませんからね。

　はい、おやすみなさい。

余情といふ事

美しい「花」がある、「花」の美しさといふ様なものはない。

－小林秀雄

　君等が現実をやればやる程、生活とか真実へ夢中となる位に、それはどんどん空虚な、虚無の喧騒となり、その色の無い仕様も無さに、避難する様に駆け込んだ静寂の絢爛(けんらん)、実に辟易とした己が耽る美、この見果てぬ夢こそ真なりと、夢現(ゆめうつつ)の逆転現象が起こる迄、私はいっつもいつもこんな事を書くのを生き甲斐にしている、そういう羽目となる人生、性倒錯、人世(じんせい)の盗作……本当はこっちなのだぞ、皆様！！貴様だって、しょうもないぢゃんって？本当しょうがねえなあ、その色の無い仕様も無さは、この仕様が無えのは色々を塗りたくり過ぎた、塗り潰した色の黒なの！！

　憲坊(のりぼう)めが黒い椿(つばき)となった記念すべき日に──チェ/チェ/チェ/チェ/チェ/チェンジズ。てか、ボウイ様が黒い星になってもう十年か……何か一つ、形にしてやろうぞ。ねえ？

「黒椿」

by Nori MBBM

1. 黒椿(くろつばき)

詩人諸君！！

音楽家、文学者共

貴方々に華が無さすぎる

肉体の毒が無さすぎる

豪奢で過剰な執着が無さすぎると

それぢゃあ空気で有りすぎると

エロスだけも

グロテスクだけも

ナンセンスだけも駄目だ

三位一体でヤりまくれ

それとプラスアルファも忘れるな

では、お手並み拝見という訳で

ここに一花咲かせましょう──

黒すぎる椿

2. 黒椿(くろばな)

やっと怒れる華となる

土の中に閉じ込められた

其処からやっと芽を出した

底から空へと華を付ける迄に

抑圧され続けた黒歴史

黒、怒濤が如く咲き誇れ

事情も知らぬ奴等に勝手に

綺麗、可愛いと誉めそやされ

心底ブチ切れているワ

椿、妖しく微笑みつつも

致命的乖離を何とかせねば

心、身体が切り離されている

優しさ柔さ何処かしら

色々と色んな色を探すも

あれも違うのこれも違うの

常に悪戯に混ぜ合わせる程に

黒い華

3. 黒椿(くろはる)

先生や親に進路や成績の事で苦言を呈された

「勉強好きな奴なんて居る訳がない」と反抗した

もちろん勉強好きな奴が居る事は知っていたし

自分はまだ勉強好きな方だと思っていたが

“勉強を押し付けないでくれ”という意味でそう言った

“変わる事を押し付けないでくれ”って意味で

勉強なんてものを始めたら人が変わっちまうから

であるから全て自己責任でやるしかないもんな

逆説的に云えば変わりたくなかったんだろ

変わりたく、染まりたくなかった青さ、黒々しく！！

黒い春

4. 黒椿(くろちん)

世界を変えてやる！

自己も変えられぬのに？

真黒な色を落とす事はおろか

その色々が何色だったかも分からぬのに？

この色々が真白であった事も知らぬのに！

自己を変えてやる？

世界を変えたいならば！

色んなものとの想像や創造を

国と国とで戦えば闘う程に朕は黒くなる！

華と華とで闘えば争う位に椿は黒くなる？

黒い椿

5. 黒椿(ぐろちん)

マイノリティです

生理的、心理的、社会的に

マジョリティではありません

そのマジョリティを退治すること

実はマジョリティへと集まってきた

これがマイノリティの正体であったと

いくらマジョリティを気取った処で拡散される

画期的な個性として拡散されるグロテスクの極み

マジョリティとは

知れば知る程に複雑で怪奇

画一的な無個性はありません

このマジョリティと対峙すること

実はマイノリティが集まってできた

それがマジョリティの正体であったと

いくらマイノリティを気取った処で回収される

画一的無個性として回収されるグロテスクの極み

グロい椿

6. 黒椿(ぐろはる)

変態、狂気、椿事、椿説

誇りだと思っていたのに

変態、狂気、珍事、珍説

罵られると治したくなる

正解、正義、性格、常識

詰まらなすぎて自作自演

正解、正義、正確、正直

誉められたくて自縄自縛

そもそも変態しか居ない

そもそも狂気でしかない

もともと珍事な人間生涯

もともと珍説な人類兄弟

お父さんお母さん祖父母

花弁ぬり潰すは色調補正

先生先輩クラスメイト達

花弁もぎ取るは形成外科

グロい春

7. 黒椿(ぐろばな)

最短かつ最速

で確実な方法

リストカット

傷を付ければ

自己同一性と

それはつまり

独自性なんて

怪我の程度か

軽いとか重い

よくある例か

希少例なのか

そんなところ

無傷は許せぬ

てか有り得ぬ

生きてんだろ

無個性は皆無

無傷は無理だ

何日も掛けて

太陽や大雨や

世話を焼いて

世話を掛けて

愛想尽かされ

害虫に蝕まれ

病気に苛まれ

マヂ傷まみれ

この花まるで

リストカット

星の王子さま

見つけてみて

他とは違うワ

グロい華

8. 黒椿(ぐろつばき)

美しさよりも大切な物事が沢山あるのに

崩れ落ちるより築き上げる方が良いのに

いやだからこそその中で築き上げたいと

美しいものだけ見出したいという二人が

それはきっと変態の成れの果て

普通とか通常の行き着く最果て

これは耽美に取り憑かれた女と

頽廃に魂を奪われた男の話です

ナンセンス、エロス……

ナンセンス、エロス……

何をしているんだい？

貴方との運命を占っているの！

ナンセンス、エロス……

ナンセンス……エロス？

これがお前との運命！

私達の運命はエロスだったの？

ここに一花咲かせましょう──

グロテスク椿

～～～～～～

それは彼の悪の華

あのボードレールと同じ36歳の今

これが私の惡の華

　吾(わ)が十歳迄は平成の十年迄なり、あの平成の一桁の時に感じた汎(あら)ゆる覚束無さ、把握しきれぬ記憶の曖昧さ、すぐノスタルジーと誤魔化されそうになるが、やはりその実態を、感慨を聢(しか)と憶えておきたく、しかし実現できず如何(どう)したものかと、なあなあで生きてきた今日時分、とある作家の平成初期のエッセイを読み、ふと閃(ひらめ)いた。

　昭和を充分に生きてきた者が、平成の一桁を終える時、あゝ昭和も遠くなりにけりと思う時、それは多分に“今の私の令和の一桁”なのであり、“あの時の私の平成の一桁”を掴む鍵なのであると、そうかこの始まったばかりと思っていた令和がじき一桁を終えようとする時、令和の印象の第一を掴まんとする時、時代を味わい味わわされた様な気持ち、それが平成の一桁には無かったのだが、あの当時を味わい味わわされた人の、昭和は遠くなりにけり、平成は闇雲に不穏な未知なりを受け取り、やっと吾が幼少の未知の領域も、その視界不良も晴れてきたのだ。

“降る雪や 明治は遠く なりにけり(草田男)”は昭和一桁に詠まれた句なので、大正の更に前、前“々”時代を懐かしむ処がミソというか、あの句の本来のポイントである、念の為

　その病(やまい)を経験した者だけがその病を好き勝手に語って良い様な特権、にもかかわらず平成を生きた自らが己が平成を語れぬ失権、棄権はしたくないのであるから、その権利を奪還する事が出来た今回、この度は誠にめでたく、物理的には以前と何も変わっちゃ居ねえが、心理的には激変、精神的にも克服されたので今後、物理的にも克服、激変してゆく事だろうと思う、甚(はなは)だ愉快。

　ボウイ様が黒い星になって十年の日に──へ/へ/へ/へ/へ/変身。てか、このブログ随筆も今年の夏でもう十年か……何か一つ、形にしてやろうぞ。なあ？

ボウイ様のグラム前夜“世界を売った男”のオマージュよ(次回の詩の朗読で俺なりのグラム期を演るワ)

令和八年“平生業成”

明けましておめでとうございます

──Nirvana achieved in this life(without waiting for death)

　平生業成

　昨日記したテキストもそうだが、毎年最後の原稿は、いつも切羽詰まって書いている。これで最後だ、これで最後だ、と思いながら書いている。これが最後の一年だ。これが最後の睡眠だ。これが最後のセックスだ。これが最後の食事だ。これが最後の人生だ。

　最後とかいちいち意図して、残り回数とかいちいち意識して、何だか貧乏くさい気もするが、誰よりも大切に丁重に扱う様になる──一年を、睡眠を、セックスを、食事を、人生を──いつも、いくつも、いつまでも、いくらでもあるなんて、そう思っていたら無意識で記憶すらされない。

　今度こそ最後の一年だ。最後なんだから味わい深く、心ゆくまで味わい尽くそうぞ。今だ。最後とは、最たる今なのだ。

　2026、Are you burning?

令和七年“還来穢国”完了

真っ正面から向き合うべきだ、と馬鹿真面目に対峙してきた。大切なものや大切なことに、力の限り向き合い続けた。それが次第に横並びに、いざ語らんと眺め見入った。グラム・歌謡・メタル・野郎で肩並べ、一致団結/一心同体となった様に。親・兄弟・友達・恋人と見つめ合うより、見つめる先の方を見据えた様に。大切なもの・大切なことを理解するよりも、どう理解しているのかを理解しようと考えた。それが理解だと思った、また理解されることが理解するものだと気付いた。音楽はそう考えるし、彼女はこう思うのだと気付いた。そして、そこに行き着いた──客観たる主観に。そうして、ここに還って来た──穢れた国に。

　今年も益々有難う、令和七年“還来穢国”完了。

ゲーテ・ニーチェ・マンライン

ここに時代の悪魔は棲(す)む。ここにまた対峙する良心がある。そしてそのまま己が乞い願う血肉となる(心魂とは血肉の一部である)。

　ゲーテ・ニーチェ・マンライン──これがドイツ文学の背骨である──私は提唱する。

　鏡花・谷崎・三島ライン──これが日本文学の肉體(にくたい)であろう──金の鉱脈だろうグラムだろう。自然主義文学だの白樺派だの、若さ故の無知で手をつけた事もあるが、あれは貧困みたいな栄養失調症の言語の欠乏の思想の無口だ(が、しかし、今のシケた世俗にゃ、ぴたりかもしれぬ)。我が国には既に全てがあるのだ。我が国には何も必要なものなどないのだ……ただ理(ことわり)だけが余計だった:理論、理屈、理想、理性。すなわち、理だけが足りなかった。或いは己が本能の、バルザック・ボードレール・バタイユライン……これはこれでまたやる機会があるやもしれぬから、今回は割愛す。

ファウストの書斎に忍び込むメフィストの図(その当時、机上にある“電話”など存在するはずないんだが、時空を歪ませるの好きなんでね ※そりゃもう悪魔なので)

　ゲーテ・ニーチェ・マンライン──これが我が国の背骨となる──私は提唱する。

　背骨が必要だ。世間からは背の曲がった奴だ、と云われてきた。ないし骨の無い奴だ、と思われてきた。巳年(みどし)野郎の、優柔と不断。蛇みたく長い、優柔および不断。しかし間違えてくれるな、蛇に背骨だ骨だ無いだのと。人間の比にならぬ位、実は数え切れぬ程の背骨があってこそ、蛇なのだと。骨あるが故、ぐにゃぐにゃなのだと、堂々巡りで、堂々と優柔不断なのだと。君は優柔不断の容赦無い無慈悲を知っていて？即断即決など絞め殺してやる！

だんだん横柄な態度を取るメフィストの図(片方の足は馬の脚です ※そりゃもう悪魔なので)

　その為にも背骨が必要だ。もっともっと、しなやかが、したたかで、背骨が要(い)るというのだ。

　36歳が何故に24歳か？60歳を0歳とする習(なら)わしで、蛇が自らの尾を呑む──まさにウロボロす──為で、いずれ還暦しちゃうので、丸くならないと行けないので、もっと曲がるのに、背骨が要るというのだ。

　であるから背骨が必要だ。もっともっと、しなやかが、したたかで、背骨が要るというのだ──私は提唱する。

「ウワバミというものは、そのえじきをかまずに、まるごと、ペロリとのみこむ。すると、もう動けなくなって、半年のあいだ、ねむっているが、そのあいだに、のみこんだけものが、腹(はら)のなかでこなれるのである」

－作者不詳「ほんとうにあった話」より

悪魔メフィストは赤い衣装に身を包んでいたというので、俺が一張羅の“赤いナポレオン(とシルクハット)”をば

　この曲自体は、ビートルズのポール師匠の“イエスタデイ”よろしく夢の中で作った。例えば己がバンド、アンフィニッシュド・バラッズの“あの夏の扉を”というナンバーも夢に見た曲をそのまま形にしたものだったが、手前の場合、理屈こねて作るよりも感覚で作ったものの方がよく褒められる。天啓に打たれた様な無意識が一番強い、そこに理由も何も無い訳で。

　今回は我がデモの中の“夢の中で作ったフォルダ”から、確か夢に見た時は(90年代末〜2000年代初頭頃の)V系バンドで歌う俺が演っていたこのナンバーを選び、ゲーテ・ニーチェ・マンラインその“ゲーテ編”の曲にする事とした……そうして、いざ録り終えたものを聴いてみたらば、V系シンガーの俺は何処へやら、歌い方、ふざけ方、ギターの弾き方、ベースの当て方、その他ミックスやマスタリングの仕方等々、様々な要因によってだろうが、そこに居たのは単なる“グラム歌謡メタル野郎”であった。またしても俺は、俺以外には成れなかった。メフィストとの契約によってファウストは別人の様に若返ったが、若返らせた方のメフィストは何時迄もメフィストでしかなかった様に。

「メフィストフェレスの赫い嘘」

作詞・作曲：Nori MBBM

ラファエル、横にガブリエル

ミハエルと主が見栄張る

穢い綺麗なあの面を

瞠る程に目は大きくなるの

赤は明らかな所以の

誰の眼にも真っ紅な嘘と

赫灼たる光に惹かれ

天に召します贋物の

太陽/天国/神に対応する

闇/夜/月よりも

人間共の醜悪な群れ

人神の破滅のメロディー

メフィストフェレスの赫い嘘

誇大妄想の人間達と

人権？何それ？

人形劇だよ

好きな所から来りて

好きな処へと遣って行く

真っ直ぐ歩むべし人間が

迷い込んだはその入口

或いはこの出口

同じ一つの口

詐欺師による手口

深淵ウロボロす

見るよ・見られているよ

ヴァルプルギスの夜の夢

踊り明かす魑魅魍魎と

此処？何処？

ブロッケンが頂上

盲いらせ！！

第三の女

──“憂い”という名の灰の女

灰神楽

──はい、終わりました

よちよち墓穴へ

己が賭けに勝つ！！

ツィター！！

真っ二つに割られた

とて掻き鳴らすギター

洋琴で夜毎

心満たすな乱せ！！

人身の破壊のメドレー

メフィストフェレスの赫い嘘

古代文明の亡霊共と

心霊？神霊？

人形劇を

見るな・見られてやるな

ヴァルプルギスの夜の夢

踊り狂う初恋の人

エヴァ？リーリト？

ブロッケンが超常

10年前、10万かけて新宿のアトリエで作った自慢のお洋服なんです(by Nori MBBM)

　詩を書くに当たり、10年近く前に完読して分かった気になっていた「ファウスト」をもう一度全て読み返してみたのだが、これがいざ始めてみるとあれやこれや延々終わらぬで、大変しんどい作業であった。若い頃に手こずった下巻・第二部は大分読める様になっていたが、今回も悪夢に魘(うな)されるが如く、赤い悪魔(メフィスト)の熱に当てられてしまった──実際、めちゃくちゃに体調を崩した。

　手始めに以前読んだ中公文庫版の手塚富雄訳を再び完読し、昔つまみ喰い的に読んだ雅(みやび)で格調高い(しかし大正二年の発表当時は“卑俗”と非難されたという)森鴎外訳も今回初めて完読し、その他、気になる場面(特にグレートヒェンの登場する箇所)を中心に、岩波版・相良訳、新潮版・高橋義孝訳、集英社版・池内訳とその訳文を比較検討したのだが、もう曲どころぢゃなくなっちまったよ……やはり私は、手塚訳のグレートヒェンが一番好きだ、健気で優しくて、信心深くて不器用で、そして可哀想で、可愛らしいでは済まされぬ人間としての可愛らしさに溢れている。第一部の最後“牢獄”のグレートヒェンは、訳者によって訳文のニュアンスが大分異なるが、手塚訳の彼女の“気の触れ方”が目も当てられぬくらい気の毒で、しかし庇護欲(ひごよく)をそそられる可愛げもあって、何という感情を手前に抱(いだ)かせてくれたんだねゲーテ君！って感じ。

12月27日は親父の誕生日なんです(by Nori MBBMもとい憲宏)

　60年近く掛けて大作「ファウスト」を書き継(つ)いだゲーテの、節々に見られる積年の哀惜(あいせき)も見逃せぬ。特にファウストの部屋の場面に多いのだが、大切なものたちが経年劣化してゆく、次第に朽ちて滅びゆく、誰にも共有されぬこの侘(わび)しさ、取り返しの付かぬその切なさ──本棚の書物たち、壁に掛けたコートや着物、そして自分自身の肉体に精神。そこをやっぱり、二十代の頃の手前は全然読めていなかった。いや読んだ記憶はちゃんとあったが、確たる実感を伴っていなかった。今の俺をして、こりゃもう“老いたな、父上(by ギレン・ザビ)”って感じ。

父(12/27生)・母(12/28生)の誕プレに酒やCDレコードなど贈る(名盤“ケルン・コンサート”は父も当然持っていたそうで、若かりし頃にアパートでLPを擦り切れるほど聴いたのを思い出す、とお返事を頂いた)

　そうだ大人になってからガンダムを観ると、敵側のジオンの軍人とか連邦側の汚い大人達の言動も、それはそれで理解できる様になると云うが、この度「ファウスト」を読み返してみて、(グレートヒェンとは異なる意味で)メフィストがまあ健気で可愛くて、ギリシャの魔女や化け物達に馴染めないの分かるよドイツのブロッケン山に帰りたくなるの分かるよファウストとか天使達に苛立ちまくるの分かるよ分かるよ分かるよ……だから今回メフィスト視点で歌詞を認(したた)めたのであるが、すっかり世俗の悪に染まっちまったのかね俺ら、いや“汚れつちまつた悲しみに(by 中原中也)”って感じ。

1808年、ナポレオンはゲーテと面会した際に「此処に人有り(Voila un homme)」と云ったそうだが、メフィストもファウストに劇中で同様の事を述べていなかったかしらん？ほら、こんな一張羅の“赤いナポレオン(とシルクハット)”を身にまとって！！

　さて、次回はゲーテ・ニーチェ・マンラインその“ニーチェ編”であります。その間にやらねばならぬ別件も沢山あるから、いつ発表できるか分からぬが(来年中に必ず演ってやるぞ、とは思っている)、久し振りに「ツァラトゥストラ」も一から読み返さねばならぬ。目下、鋭意制作中(デモ録音済み)であるが、これも夢の中でニーチェと共に“見た”自信作なのである。はい、深淵/深淵。それに飛び立つ鳩(はと)？そして我がディオニュソス！！

巳年生まれの息子が、巳年生まれの父親の誕生日に、愛を込めてはウロボロす(いつかの母親の誕生日にはイエモンのカバーを演ったグラム歌謡メタル野郎)