「Nori MBBMのカバーMVシリーズ」まとめ2

皆様こんばんは、ノリ・エムビービーエムです。

　我がバンド・Unfinished Ballades、Cosmic Halls、またソロの弾き語りライヴ活動に加え、もっと評価されるべき世の名曲や知られざる佳曲たちを独自のアレンジによってYouTube上で披露してきた「Nori MBBMのカバーMVシリーズ」、昨日の奥田民生のカバーで20本目となったので、MVの11～20作目を紹介する“まとめ2”の記事をここに作成いたしました。

　※カバーMV・1～10作目の“まとめ1”の記事はこちら


　今回の“まとめ2”の楽曲達は──“まとめ1”が謂わばルーツに根差したロールなら、それと引き換えに、文字通りオルタナティヴに──オルタナティヴなロックを演りたい放題に演った、という訳であります。伝わらない人の為に非音楽的な言い方をすれば、“まとめ1”が素直に楽しむ私、“まとめ2”がひねくれて格好つけている私、という事であります。

　それからレコードのA面・B面の様に、前半11～15作目が平成の終わり、後半16～20作目が令和のはじめにレコーディング&撮影されたものであり、移り変わる時代の混沌の中で“グラム歌謡メタル野郎”として在り続ける私の、その違和やコントラストを、Nori MBBMによる異化効果を、MVから流れる不協和音のハーモニーを、いつまでも新鮮に楽しんでもらえたら、何より本望で御座居ます。


～～～～～～

「Nori MBBMのカバーMVシリーズ」まとめ2

11.「Just Like Honey」(1985, The Jesus and Mary Chain cover)

　ザ・ジーザス・アンド・メリー・チェイン、1985年の作品（作詞・作曲：ジム・リード&ウィリアム・リード、日本語詞：Nori MBBM）。カバーMVは2019年2月にアップ。

12.「ビー玉」(1991, スピッツ cover)

　スピッツ、1991年の作品（作詞・作曲：草野正宗）。カバーMVは2019年3月にアップ。

13.「少年院脱走 –Borstal Breakout–」(1978, Sham69 cover)

　シャム69、1978年の作品（作詞・作曲：デイヴ・パーソンズ&ジミー・パーシー、日本語詞：Nori MBBM）。カバーMVは2019年3月にアップ。

14.「Molly's Lips」(1988, The Vaselines cover)

　ザ・ヴァセリンズ、1988年の作品。ニルヴァーナが1992年にカバー（作詞・作曲：ユージン・ケリー&フランシス・マッキー、日本語詞：Nori MBBM）。カバーMVは2019年4月にアップ。

15.「人殺し」(2004, ROSSO cover)

　ロッソ、2004年の作品（作詞：チバユウスケ、作曲：ROSSO）。カバーMVは2019年4月にアップ。

16.「Gigantic」(1988, Pixies cover)

　ピクシーズ、1988年の作品（作詞・作曲：キム・ディール&ブラック・フランシス、日本語詞：Nori MBBM）。カバーMVは2019年11月にアップ。

17.「Come Home」(1996, Placebo cover)

　プラシーボ、1996年の作品（作詞：ブライアン・モルコ、作曲：Placebo、日本語詞：Nori MBBM）。カバーMVは2019年12月にアップ。

18.「骨まで愛して」(1966, 城卓也 cover)

　城卓也、1966年の作品（作詞：川内和子、作曲：文れいじ）。カバーMVは2019年12月にアップ。

19.「月世界の白昼夢 –Moonage Daydream–」(1972, David Bowie cover)

　デヴィッド・ボウイ、1972年の作品（作詞・作曲：デヴィッド・ボウイ、日本語詞：Nori MBBM）。カバーMVは2020年1月にアップ。

20.「The STANDARD」(2001, 奥田民生 cover)

　奥田民生、2001年の作品（作詞：奥田民生、作曲：奥田民生&アンディ・スターマー）。カバーMVは2020年2月にアップ。


～～～～～～


　いろんな文学を目の当たりに、人、人、人とも話をすれば、全ては違って全ては同じく出逢う、と知る。

　具体例はこれ、「Nori MBBMのカバーMVシリーズ」は各自異なる歌の型、あゝ泡沫(うたかた)……しかし歌い、演奏する、その音選びは、音色運びは、泣いても笑っても自分だ。

　各人のそれの同じは、確認された前提条件は、しばしば地球や宇宙と考えられてきたが、何よりも同じは自分だったということ、地球や宇宙より小さい代わりに、と言っては何だが、普遍的ないし不変的だ。

　今日も君は己に見合うだろう、昨日の俺に出逢うだろう、そんな意義を見つけたり、また明日カバーしたり、したり顔は此処でこそしたり、我、有意義なり。


　YouTube公式動画チャンネル「MBBM burning project OFFICIAL CHANNEL」では、我が音楽活動、バンドやソロ、当カバーMVシリーズの他、過去のライヴ映像なども観る事ができます。

　貴方の人生の形容し難い時間を歌や言葉にして、これからも真心を込めて出来るだけ記録いたします。


　どうか末永く、ご愛顧くださいませ。

　Are you burning?ﾄﾞｸﾞﾏｯ

2020・牡牛・座 スタンダード

ある夕べ、かれが「まだら牛」と呼ばれる町をかこむ山々のなかを独り歩いていると、ふとこの青年の姿を見かけた。青年は一本の木の根もとに腰をおろして幹によりかかり、疲れたまなざしで谷を見ていた。

－フリードリヒ・ニーチェ

　絶望の根は、希望が高くなるほど倒れぬよう根深くなる、と木の原理をいつか説かれたっけ。安心は全く、不安に根差しているらしい。山中を独りゆく彼の名は、ツァラトゥストラ。腰おろす疲れた青年は、フェリックスやハンスの様な青年は、かつての私。であるからして、今日も誰より不安でよろしい。

　まだら牛より、愛をこめて──

　“Nori MBBMのカバーMVシリーズ”その記念すべき20本目に、同じ五月生まれの民生さんによる隠れた名曲「ザ・スタンタード」をカバーいたしました。

　民生さんは勿論ユニコーンから、そりゃもう10代の高校生の時から、BOOWYかイエモンか何かの流れから、よく聴いておりました。T.REXの前身であるティラノザウルス・レックスのサードアルバム「ユニコーン」からバンド名を取ったという逸話も知っていたので、こりゃグラムロッカーとして当然聴かねばならぬと思っておりました。

　ユニコーンも民生さんのソロも、周りを気にせずマイペースに演っているあの感じ、我がグラムロックレーダーだけでなく“牡牛座レーダー”の方も反応しちゃって、「このアルバムがとびきり好き」というのは特にないのだが(曲単位ではある)、どれもそれぞれ適当な相貌(そうぼう)を呈しているのでテキトーに愛しておますワ。好きというより、安心やシンパシーを感じるですよ。

　バンドを演っている時のミーは牡牛座でも、牧場に居るまったりな牛でなし、コロシアムの闘牛気分で演ろうと心掛けているの──で最後、死して客より白いハンカチを振られる宿命──ですが、今回の民生さんのカバーに関しては、普段のまったりな牛の私で演りました。なんなら民生さんの牡牛座世界を超越して、更に濃密に執拗に追究して演るぞ、と。

　具体的に言いますと、CDレコードの原曲よりゆったりテンポで演りました(特にサビ)。その上にどっしりとメロディーに次ぐメロディーをシンセで構築し、ウォール・オブ・サウンドよろしく爆音ミルフィーユ状態に、とどめを刺す様にドラムビートへノイズエフェクトまで掛けて、“牡牛座型一点集中シューゲイズド・サイケデリア”の完成です。

　また、寝ながらボーカルを録ったりもしました。民生さんの好きなジョン・レノンもやっていたレコーディング方法で、ミーは自宅の布団に入ってだらしなく歌ってやったよ。

　更に細かな処まで言及すれば、Aメロの“もうそれはそれとして”という一節、民生さんは「もぅそれはそれとぉ/してぇ」と歌うところを、私は「も～うそれはぁ/それとぉう/してぇ」と後ろノリのグルーヴで引っ張って、伸ばしに伸ばして歌いました。以上、民生さんよりまったりな牛でした。


　撮影に関しては、春爛漫な牡牛座世界に相反する冷ややかなコンクリート打ちっぱなしの家を借り、敢えてそこで弾き語る自己を際立たせるという手法──対比表現ないし異化効果──を採用。皆の日常は私の非日常であり、私の日常が皆の非日常であるから。そしてまた、真白な皿こそ料理を際立たせるが如く、服装はシンプルに白シャツ&濃紺ジーンズ(で裸足)、これぞまさに人間・ザ・スタンダード。2020・牡牛・座 スタンダード。

君たち、今日の孤独者よ、離脱者よ、君たちは未来において一つの民となるべきだ。──そして、その民のなかから超人が。

－ツァラトゥストラ

　“超人”とか云って、思い上がんなよ。恥ずかしくねえかよ、凡人がよ。

　正しい反応、それで良い。そのまま受け入れられたんぢゃあ、超人もたまったもんぢゃない。泣いた私の流るるはずの、それぢゃあ涙も流れ出ない。だって一人も共感しないし、独りは独りにもされないし。いつか独りぢゃなくなるであろう、今は独りを独り占めするだけ。

　ここに綴ること、誰も分からないで良いよ。今日は──

　蛇足ながら、YouTubeに民生さんの2018年の武道館ライヴの映像が無断アップされていて、そこでも「ザ・スタンタード」を歌っていたのだけれど、これがとても良い。

　CDレコードよりテンポを落とした演奏(原曲より今回の手前のカバーに近い)、ギターは民生さんの歪ませていないクリーントーン一本だけという潔さ(これに関して手前は真逆で、この度は爆音シューゲイザー幻想を演った訳だが)、それはそれはかなり“牡牛座”していた。


　その動画のコメント欄も興味深く、“くるりっぽい。てかビートルズ感か”、“岸田さんこの曲大好きって、雑誌のインタビューで言ってました”、“この流れのままStrawberry Fields Forever歌ってほしい”等とあって、何か色々と腑に落ちた。

　“くるり”というバンドは個人的に、Unfinished Balladesのしんさんとあやさんにその良さを教えて貰ってから聴き始め、弾き語りライヴでも何度かカバーする程には好きになったし(そうだ岸田さんも牡牛座だ、と今書きながら思い出す、嗚呼)、“ビートルズ”は言うまでもなく物心つく前から家で聴かされていたし(で、この曲は民生さんと“ジェリーフィッシュ”のアンディによる共作である、両者ともビートルマニアである、ジェリーフィッシュは手前の大学時代の通学BGMの一つである、これもいずれカバーしないとである、ちなみにアンディは“PUFFY”の名付け親でもある)。

　民生さんの曲も民生さんの書いたPUFFYの曲も民生さんが陽水と演った曲も、おかんが家でよく流してたわ、“高校の時からユニコーンを聴き始めた”とか冒頭でほざいてたけど幼稚園の頃から聴きまくってたわ、思い出したけど普通にルーツだわ……ザ・スタンダードだわ

　という事で話は尽きませぬが、通算20本目となった“Nori MBBMのカバーMVシリーズ”、そのまとめ記事もまた明日くらい迄には執筆して載せておきます。


　それでは、さらば(あゝ昨日の口づけよ♪)

Bloody Virginity Ballades

シモーヌの為、右の眼から引っこ抜いてぶち込み、挙句の果てに愛も欲も亡くして、遺された道は思想の生活化、二月二十六日に歌を謡うばかし

女と牡牛の類いに

眼・球・譚

Bloody Virginity Ballades

Unfinished Ballades

2020.2.26 Nori MBBM

2+0+2+0=4in－四韻

1, default (2017：一献)

2, +brightness (2018：二極)

3, +contrast (2019：三昧)

4, +saturation (2020：四韻)

横になり、布団の上、生きる事の曖昧にも覆われ、ふと天井が視界なり。

　電球の傘に虫の亡骸が4匹ほど、彼らの一生とは何だったか、それを我が身に問いかけるかの如く、じっと退かない。

　生きる意味が分かるまで、彼らそのままにして、掃除の労苦をも誤魔化す。そうして来年くらいには、生きる意味が分かLou Reedんゝヴィイシャス(♪チリヽヽヽン←ミック・ロンソンのギター)

　オリンピック、閏年、日めくり4年目──きっとAKIRAのネオ東京

　早朝、午前4時、外は雨──ときどき雪の今日の東京

　2+0+2+0=4in－四韻

“May this Blackstar last forever.”

ライヴコンサートって、非日常感とか胸のときめきを求めに行くと思うんだけど、好きが極まると安心しません？ミーの場合、グラムロック星の話なんだけど。

一昨日18日(土)は原宿にて宇宙旅行

　グラムロック星の話、それだって非日常やときめきに違いない。でも、「これが俺の生まれた場所なんだ」と思い出す──渋谷で観た“グラムロックイースター”も、横浜で観た“ザ・イエローモンキー”も──爆音演奏の真っ只中。

竜二さん&圭さん(蜘蛛蜥蜴、ヒステリック・スージーズ)

今宵の主役ふたりで両性具有

セニョールさん(スペース・カウボーイズ)、康男さん(蜘蛛蜥蜴)

レフティーギターとブルースハープで超絶宇宙

　それからグラムロックの人達って、色んな霊魂を引き連れているよね。

イッセイさん(デルジベット)

ソロで出していた昭和歌謡のカバーアルバム、学生時代によく聴いたな

Watch that Man.

恐ろしく爆音、ヘヴィーでパンク、現代の音に絶句宇宙(←“絶好調”と読め by 俺)

　色んな面影が、その人に見え隠れしている。その全てが国籍不明で、その不明が同じ国籍で。言語、血、匂い、顔立ち、グラムロック星の住人、グラムロック製の人間。ただいま、やあ、おかえり。

2012年末、ここ高円寺へ越してきたばかりの頃、一人でラママに行ったのだ

　7年前のカリボウさんのライヴにて、初ラママした時に手に入れたグラム星・ティラノ帝国の紙幣と入国時のパスポート(世間ぢゃカリボウさんがライヴ中にばら撒いた紙切れだとか、渋谷ラママのライヴチケットなどと云うらしいが)。

カリボウさん(ティラノザウルス)

7年ぶりでもカリボウさん(グラム年とらない)

　この黒い星よ永遠に

　輝くより続け

ミーと同じ5月1日生まれの人

(あとバーナード・バトラーもねグラムグラム)

　自ら不吉な事を望まないけど、この世が“受け取れ”と云うのなら手にするし、その編集作業に取り掛かるまで。己が手に渡った時点で、不吉は不吉のままで居られずに、我が幸せと作り替えられるから。

今回が初クロコダイルだった

(開場前から列できてたグラムグラムグラム)

　そういえば、ライヴ当日は雨でした。好きだよ、雨。昔からザアヽと走り去ってゆく雨に濡れた車を見ると、何故だか愉快でドキドキするし──昼過ぎの14時とか15時、雨の匂いのする湿った午後なんか、世界に僕だけ独りぼっちで良い感じ──学校の授業中に雷や台風が来て、黄色味がかった黒い雲、病院みたいに暗い教室や廊下、日中なのに蛍光灯がポワンと点いて、ワクワクしたあの世界に似て。

“Heroes”するセニョール&5月1日するカリボウ

　皆が望んでいない不謹慎な平穏──それ不穏──まさに俺(グラムグラムグラムグラム)。

原宿の、天を這います、クロコダイル

　この黒い星よ永遠に
　輝くより続け

　“May this Blackstar last forever.”

他の家庭ではどうやっているのか知らないが、われわれには一世紀ものあいだに固められた習慣があり、それがおれたちには向いているのだ。

－マヌエル・ガルシア・オケリー・デイビス

　業(ごう)、高々百年の癖、取って代わる人間の性(さが)、悩ましいが悩み込む程のものでなし、星、また変えてしまえ、まだ帰ろうとするな、この星、まだ変えてしまえ、また帰ろうとするな、私、黒い星。

　グラムグラムグラムグラムグラムﾄﾞｸﾞﾏｯ

“Let's go to the Mars Cinema!!”

“それでさ
あの爬虫類みたいな顔した男の
火星のシネマに行こうぜ!!”

～Unfinished Ballades「Black Star Twinkle」より～


　ごきげんよう、ノリ・エムビービーエムですワ★冒頭のエピグラフは、4年前のあの日(2016.1.10)の事をミーが泣きながら書いた「Black Star Twinkle」という我がバンドの曲の一節よ♪今日1月10日(金)は、ボウイ様が黒い星になられた日。したらば、新年一発目はこれでいかせてもらうワ！！

　このグラムロックやる度に登場するオネエマン、読みづらいし飽きたから辞めます……それではいつもの私に戻ります。なら最初からオネエマンやるなよという話なのですが、“やらずじまい”と“やってから”の「やらない」は全く異なりますので、“やってから”「やらない」方が良いものですので、人生それの繰り返しですので。

「冗談には二つの種類があるんだ。ひとつは永久におもしろいまま続くやつだ。もう一種類のは一度だけおもしろい。二度目はつまらないんだ。こんどの冗談は二番目の種類だよ。一度使うとき、おまえはおもしろいやつだ。二度使えば、おまえは薄のろだな」

　①人生の冗談は一度だけおもしろい──生きているあいだ、二度目なんてない！

　②人間よく出来ました──生まれ変わりだ、しかし二度目はおもんない！

　③人生の冗談は永久におもしろいまま──おもんない二度目の人間は最期、三度目の正直で薄のろ最高潮！

　正解は③。私はそれに賭けたまで。

「“一度だけはおもしろい”ってクラスの冗談の例だな。驚きという要素を通してのおもしろさだ。二度目は、驚きなし。だからおもしろみなしだ。わかったか？」

　驚きなしの、二度目以降も、延々おもしろがれる。君は君に飽きないで居られる、二度目以降も見つけて、永遠おもしろがれる。だから私も私に厭(あ)きないで、それを見つけて、それをやったまで。

「でも、デ・ラ・パス教授は、雌牛をなぐって牛乳を取れないことを指摘しました。射殺することでは余計にそうでしょう」

　心得ない人間、文字通りの馬鹿。牡牛の角を喰らうハメになっぞ、マタドールは誰も巻き添えにしないで独りで勝手にやってっぞ。そこの処のやり方を、絶対に間違えるなよ。勝手にしやがれ、勝手にしやがったまで。

　今回はアコギな弾き語りで演りました。原曲がヘビィーでハードロックな完璧すぎるグラムナンバーであるが故、シンプルにアコースティックな弾き語りで勝負するしかなかったのです。また、曲の構成はスタジオ版ではなくライヴ版(それも72、3年頃の)を元に、終盤のミック・ロンソン先生の「狂気！？ギターサスティーンの叫び！！」は、私のディレイかけまくりシンセサイザーで再現いたしました(ルー・リードの時のエンディングのサックスをシンセで演ったのを思い出すぜ、あれもミック・ロンソン先生がアレンジした曲だ、デジャ・ビュ～←LUNA SEA)。

　それでは“大江方式(前半・原詞、後半・訳詞という構成)”でやった私の日本語詩も載せておきます。これは月や宇宙がテーマの曲ですが、日本人なので自ずと仏教感が出てしまいました。


「月世界の白昼夢 -Moonage Daydream-」
作詞・作曲：デヴィッド・ボウイ
日本語詞：Nori MBBM

I'm an alligator
I'm a mama-papa coming for you
I'm the space invader
I'll be a rock 'n' rollin' bitch for you
Keep your mouth shut
You're squawking like a pink monkey bird
And I'm busting up my brains for the words

Keep your 'lectric eye on me babe
Put your ray gun to my head
Press your space face close to mine, love

Freak out in a moonage daydream oh yeah

欺かないで
斜に構えなくても良い
坊主と僧侶
の後ろで正座する
無垢なベイベー
無心で洒脱って
無秩序な世界へ

審美・千里眼で両目
レーザー光線ガン、放て
宇宙に夢中な表情、満面

イカしてんじゃん
ムーンネイジ・デイドリーム、オーイエ

Keep your 'lectric eye on me babe
Put your ray gun to my head
Press your space face close to mine, love

Freak out in a moonage daydream oh yeah

審美・千里眼で両目
レーザー光線ガン、放て
宇宙に夢中な表情、満面

イカしてんじゃん
ムーンネイジ・デイドリーム、オーイエ

♪ファー

♪ファーン

♪ファアア～ン

♪テテ～～ン！！

(「2001年宇宙の旅」のテーマ)

　店内にあった月のオブジェに“稲妻マーク”をペタッとね(これはイエモンの時の蝸牛に貼らないで余っていた稲妻です)。撮影は、高円寺・南口にあるバー“月のみち”さんを使わせて頂きました(ムーンネイジなのでね)。服装は演奏同様シンプルに、黒のタートルネック a.k.a. とっくりセーターを着用したのみ(下も黒のパンツ)。さあ、火星のシネマに行こうぜ(Let's go to the Mars Cinema)！！

ボウイ様に敬意を表し、眉毛ほぼ全剃りで撮影

　直前まで「スターマン」か「プリティエスト・スター」か「ソウル・ラヴ」か「ファイヴ・イヤーズ」のどれをカバーするかで迷っておりました(それぞれ明確な俺オリジナルのアレンジ案があった)が、ボウイ様が黒い星になられた本日10日の夜から未明にかけて新年初の満月“ウルフムーン(←1月の満月をインディアンがそう呼んだそうな)”が見られるとの事で、急遽「月世界の白昼夢」となりましたとさ、めでたしめでたし🌕

♪うぅ街の奇跡を～あなたにあ～げたい～←“月の裏で会いましょう”(オリジナル・ラヴ)

人間の中には、禁止されないものなら何であろうと強制的なものにする深い本能があるようだ。

－マヌエル・ガルシア・オケリー・デイビス

　尻を叩かれずとも、首を絞められずとも、自ずとそうする、コツを掴んだら好きな時にそうする。神様、罪と罰はもう要らぬ、人間、闘牛にマタドールはもう要らぬ。手前で用意するから、必ず。

　受動から能動にでなし、能動からの受動である。コントロールされたい、とコントロールしてゆく。本能があったまで。