令和二年“逍遥自在”完了

みずからの現在に焦燥し、過去に恨みをいだき、しかも未来を奪い去られた、そういうわれわれの姿は、人類の正義あるいは憎しみによって鉄格子(てつごうし)のなかに暮させられている人々によく似ていた。結局のところ、この堪えがたい休暇から免れる唯一の方法は、想像によって再び汽車を走らせ、実は頑強に鳴りをひそめている呼鈴の繰り返し鳴る響きで、刻々の時間を満たすことであった。

　しかし、流刑といっても、大多数の場合、それは自宅への流刑であった。

－ベルナール・リウー

　皆様、本年も一年有難う御座居ました。今年の年賀状で元旦に掲げた我がスローガン、何だったっけ？

　個人も国家も数多の場面で思い通りに行かない一年であったが、良くも悪くも世界中の足並みが揃い、初めて白紙状態から時代に取り組んで行ける、というこの稀有(けう)な感覚は、生きている甲斐があったというものです。皆様、もう浮世離れはOKね。

　“逍遥自在”、完了。

あんたの踏み石にはなんねえぞ!!

ところが、同時にまたペストは、彼らを閑散な身の上にし、陰鬱(いんうつ)な市内を堂々めぐりするより仕方がなくさせ、そして来る日も来る日も空(むな)しい追憶の遊戯にふけらせたのである。なぜなら、当てもない散歩のおり、彼らは結局いつも同じ道を通ることになり、しかも、たいていの場合、こんな小さな町では、その道がちょうど、別の時代に、いまいないその人と一緒に歩きまわった道だという結果になるのであった。

　そういうわけで、ペストがわが市民にもたらした最初のものは、つまり追放の状態であった。

－ベルナール・リウー

　どうも、“グラム歌謡メタル野郎”ことノリ・エムビービーエムで御座居ます。前回はジュリーでグラム歌謡、今回は令和二年の集大成にメタル演ろう、だ。

　彼(か)の猿こと“ザ・モンキーズ”のカバーである(ポール・リヴィア&ザ・レイダースが半年先に演っているが、最も有名なのはモンキーズ盤なのでね)。もともと彼の猿達は、英国の甲虫こと“ザ・ビートルズ”に対抗して、米国にて組織されたロックンロールバンド集団で御座居ます。

　ロック音楽史において、ビートルズより文化・芸術的な功績を称えられるものは中々お目に掛かれませんが、モンキーズもまた“大人達に作られたモンキービジネスなアイドルバンド(お猿に掛けたっ座布団一枚！)”として、こと芸術的な側面は見過ごされがちであります……しかし、♪ずっとゆめぇをみて～のキヨシローをはじめ、様々なロケンローラー達から未だにカバーされ続け、リスペクトというより愛されまくっているバンドで御座居ます。

題：ソーシャルディスタンスないしステイホームよりメタル野郎 by Nori MBBM

　今回取り上げた楽曲「ステッピン・ストーン」のカバー例だけでも、セックス・ピストルズやミッシェル・ガン・エレファント、そして“グラム歌謡メタル野郎”なローリーさんら錚々たる顔ぶれで、私は大好きなそれら全てをミックスし、いつも通り自ら和訳した詩を付けて演りました。具体的には、ピストルズのジョニー・ロットンのライヴでの即興歌唱、ミッシェルのアベさんのギターリフにチバさんのシャウト、ローリーさんのゴシックでメタルなリードギターとシンセのフレーズ等々……全てを継いで接いで最早「フランケンシュタイン、あるいは現代のプロメテウス」であります。恒例、原詩と我が日本語訳詞も載せて置きます。

「(I'm not your) Steppin' Stone」

作詞・作曲：トミー・ボイス&ボビー・ハート

I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

You're tryin' to make your mark in society

You're usin' all the tricks that you used on me

You're readin' all them high-fashion magazines

The clothes you're wearin', girl, are causin' public scenes

I said I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your steppin' stone

I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

When I first met you girl you didn't have no shoes

But now you're walkin' 'round like you're front page news

You've been awful careful 'bout the friends you choose

But you won't find my name in your book of Who's Who

I said I, I, I, I, I'm not your steppin' stone (no girl, not me)

I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

Not your steppin' stone

I'm not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your steppin' stone…

日本語詞：Nori MBBM

I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

世の中に認められたいね

汚れた手でも構わないね

余は満足じゃ、なんてね

みんな欲しがる服と言動で

I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your steppin'

Not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Steppin' stone

I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

俺と会ったら普通なのに

馬鹿と何か競い合ってる

世の中のお気にの友達

馬鹿な俺の名はそこにない

I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

I, I, I, I, I'm not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your steppin' stone

Not your rollin' stone

Not your steppin' stone

Not your fxxkin' stone

Not your steppin'

　俺を踏み台にしたあ(今回の俺らの服、色合いが“黒い三連星”)？いや、この歌で言いたい事は唯一つ、あんたの踏み石にはなんねえぞ！！ってね(三連星に掛けたっ座布団三枚！！！)。

黒のサバスTでキメてトニー・アイオミ咳込みパラノイド気分

　服装に関しては、まず古着で手に入れた色んな意味でグレーなナポレオンジャケットね。これは“ドイツ民主共和国国境警備隊”の制服で、かつてドイツやベルリンの西側へ亡命する人達を監視していた東側の警備隊のジャケットその実物になります。しかも前に着ていた人物がハードコアだったのか、随所に角鋲や“G.B.H.”のペイントなどが施されております(やはり古着は歴代の持ち主の情念を感じるね着ちゃうよね来ちゃうよね)。

　前々回のカバーMV「夢は夜ひらく」で、俺の生まれた年にベルリンの壁が崩壊したこと、それが何を象徴して現代へ至っているのかについて歌ったんだけど、最近はまた世界中が各人各様に壁を作り始めて、令和二年の年末の高円寺の奴と、東ドイツで国境警備をしていたベルリンの壁の奴と、俺の中でいま二人が一人になってこれを着た訳。断じて社会主義者ではないが、形骸化した我が国の資本主義を今年で終わらせる為(これも「夢は夜ひらく」で表明済み)。好きな音楽も車も映画も服も文学もサブスク・データ化、何も持たずに分かち合おうってか(イヤン)！！

　マルクスの続きに取り掛からないといけない──いけないと言っている時点で、面倒くさくて骨が折れると思っている。経済の成長なんて止(や)めないといけない──成長は止まっているけど、欲望は今も大きくなるばかり。国家は幻想──個人と一緒、僕の後遺症。

　俺は俺のブランドを止めろ、と俺に言わなければならない。俺は俺に無駄遣いを止めろ、と言わざるを得ない。俺は俺のMBBMのミスターバーニングビッグマックのパティのビーフの多頭飼育の畜産業を脱しなければならない、という自己紹介の矛盾に来年は丑年。矛と盾を抱えたまま地球とか人や牛に優しさを示さなければならない、という矛盾も矛盾で来年は丑の年。

　このブログは何を壊し、誰の首を絞めているのか、改めて考えて居る。そこから少しずつ変わって行ける、と本気で思っている。私は必要不可欠であるべき、ならば私の不必要を減らせ、と息苦しくなってきました、グレーな領域が許されなくて。

　グレーなナポレオンジャケットを着る事だけは許して！！人民服を着るかどうかは国でなしに俺が決めるから！！

　後はメタル野郎な黒のサバスT、数年前に高円寺の友達がくれたブラックスキニーカーゴパンツ、日本ではドクターマーチンほどの知名度は無いがロッカー御用達の“ゲッタグリップ”のエンジニアブーツ等を着用(俺のはサブスクでシェアできないね)。これで完成、俺・メタル・2020冬(夏のはコチラを参照ね)。

　それでは令和二年よ、有り難う！！世界的な疫病よ、新型コロナよ資本主義よ、左様なら！！

　来年もグラム歌謡メタル野郎、演ろう。

　ﾄﾞｸﾞﾏｯイヤァオ

“This is real, not nostalgic.”

おまえ、葡萄(ぶどう)の木よ。なぜおまえはわたしを讃(たた)えるのか。わたしはおまえを切ったのに。わたしは残酷だ、おまえは血を噴(ふ)いている──。おまえがわたしの酔いしれた残酷さを褒(ほ)めるのは、どういうつもりだ。

　「完全になったもの、熟したものは、みな──死ぬことをねがう」そうおまえは語る。だから葡萄を摘む鋏(はさみ)はしあわせだ。それに反して、成熟に達しないものはみな、生きようとする。いたましいことだ。

　苦痛は語る、「過ぎ行け、去れ、おまえ、苦痛よ」と。しかし、苦悩するいっさいのものは、生きようとする。成熟して、悦楽を知り、あこがれるために。

　──すなわち、より遠いもの、より高いもの、より明るいものをあこがれるために。

－ツァラトゥストラ

　ここ数日で急に肌を刺すくらい冷え込んでまいりましたね、師走だろうとマイペースなノリ・エムビービーエムです。我がカバーMVも27本目となりまして、27本ですからね、27、にじゅうなな、にーなな……ニーナ、オーニーナ！！

　という訳で「追憶」です、ジュリーです。私にとって、あらゆるものの理想形は“王道を行く全能感”であり、これ即ちジュリーです。サブカルチャーでもカウンターカルチャーでもなく、堂々たるメインカルチャーです。

　吉井さんが2007年の別冊カドカワのインタビューで、自身の8枚目のシングル「シュレッダー」が持つ楽曲的要素について、“ミッシェル・ポルナレフみたいな感じ”、“フレンチっぽくて、歌謡曲っぽくて”、“沢田研二さんな感じも”と云っておられましたが、ジュリー自体がまさにそう言えるし、歌謡曲でシャンソンで(言語は違えど意味は同じだ)、時にハードロック、ハードにポップでもあり、過剰で偏執的かつ光輝くグラムな存在なのであります(吉井さんのザ・イエローモンキーもそう)。

　つまり、グラム歌謡メタル野郎にとってジュリーやロビンは超自然的な存在でありますが、さらに、世間一般にとっても“王道を行くロックスター”であり、そこが尚更尊敬の念を禁じ得ない処なのであります。滅茶苦茶にマニアックで特級呪物のフェティッシュなのに、何時も大衆の眼前に君臨して居る、その佇まいが堪らんのです。恐らく、陰と陽のどちらも併せ持った状態であり、その器の大きさや懐の深さ、真面目に不真面目で健康不健康な処が、大好きなのです。

歌詞に“白いバラ”とあるので白薔薇を──花言葉は“純潔”、“相思相愛”

　そんな王道を行くロックスター・ジュリーの歌う曲はどれも、煌(きら)びやかに麗(うるわ)しく、雅(みやび)やかに芳(かんば)しく、妖艶で豊潤な、重層的構造を成しておりますが、「追憶」はその最たるものではないでしょうか。ロックともバラードとも歌謡曲ともシャンソンとも言い切れず、まったくその全てである。全てを股に掛けて居る楽曲である。

　ジュリーにしてもイエモンにしても、原曲が理想的で好き過ぎるが故、カバーのアレンジや意義を見出だすのに苦労するのですが、今回は思い切って弾き語りアレンジでやってみました。作曲の加瀬さん(ワイルドワンズ)もアコギ一本の弾き語りでこの曲を作ったのかなと思うし、絢爛に着飾った原曲を本来の肉体美に戻して、生々しく曝(さら)してやる、という算段で御座居ます……まあアコギ一本と言っておきながら、アナログな手弾きシンセを多重録音で入れまくりましたがね(個人的にストリングスとか頑張ったから聴いてみて)。

100年以上前の壁掛け時計も……んゝ追憶(MV冒頭で唸っております)

　今回の撮影場所は、西荻のとあるカフヱーで御座居ます。壁にはびっしりアンティークなハードカバーやカップ&ソーサー、コーヒーミルに一世紀以上前の壁掛け時計、世界に二脚しかないヴィンテージな椅子等々、とても素敵な雰囲気のカフヱーで御座居ました……あ、“カフヱー”というのは大正浪漫気分になってしまったので、小さなカタカナの“ェ”が読めなくなってしまい、つい(ボディーを“ボデー”と言う爺さんが如く)。

筆者による三島由紀夫“薔薇刑”ごっこ

　カバーMVするに当たり、「追憶」が発売されてから四ヶ月後の昭和49(1974)年11月に放送されたジュリーのラジオ番組なんかをYouTubeで聞いたりもしていたんだけど、作詞をされた安井かずみさん(ZUZUさん)のとびきりチャーミングなこと。学生時代にZUZUさんのアルバムを買って聴いたり、お写真を見たりして、もっとクールビューティーで退廃的な御方だと思っていたら、ユーモラスでお茶目で可愛らしく、ますます好きになってしまいました。

　ちょうど旦那さんである加藤和彦さんの傑作“ヨーロッパ三部作”を聴きながら、好い気分のまま筆を置きたいと思います。それではご機嫌よう♪

俺の夢は夜ひらく

「泣くということはおよそ、嘆き訴えることではないか。そして嘆き訴えるということはおよそ、咎(とが)めるということではないか」そうおまえはおまえ自身に言う。それゆえにおまえは、おまえの悩みをあらわに撒(ま)き散らすよりは、むしろほほえむことを選ぶのだ。

　──おまえの充実から来る悩み、摘み手とその鋏(はさみ)とにあこがれる葡萄樹(ぶどうじゅ)の待ちきれない気持のすべてを、ほとばしる涙として、あらわに注ごうとはしないのだ。

　しかし、おまえが泣こうとせず、おまえの真紅(しんく)の憂鬱(ゆううつ)を泣きつくそうとしないなら、おまえは歌わずにはいられないだろう、おお、わたしの魂よ。──見よ、おまえにこのことを予言するわたし自身にほほえみが浮かんでくる。

　──怒涛(どとう)のような歌でうたうのだ、ついに海も静まって、おまえの憧れに耳を傾けるようになるまで。──

　──静かな、憧れにみちた海に金色の奇跡として小舟がただよい出て、その金色をめぐって、いっさいの不思議な善い物、悪い物が踊り跳ねるようになるまで。──

　──また多くの大小の生き物、軽い不思議な足をもっていて、すみれ色の道を走ることのできるいっさいの物が、──

　──この金色の奇跡、自由意志からやってくるこの小舟とその小舟の主(あるじ)に向かって、踊り跳ねてくる。その主が、すなわちダイヤモンドの鋏をもつ、ぶどうの摘み手なのだ。──

－ツァラトゥストラ

　結局、天秤座でなし蟹座の人のナンバーをカバー致しました(←前回のブログの続き)。

　「夢は夜ひらく」──数多の歌手が様々な詩を付けて歌った昭和歌謡のスタンダードナンバーであり、今からちょうど半世紀前の昭和45年(1970年)、藤圭子さん(宇多田ヒカルの母)が約80万枚もヒットさせた事で有名な演歌です。或いは、三上寛流に云えば怨歌(読みは同様：えんか)であり、それにとっておきの自作詩を付けて、私も怨念たっぷりにカバー致しまして候。

　思い起こせば、ギターと宅録を本格的にやり始めた二十代半ば、この曲が俺にマイナーコードの何たるかを教えてくれたのだ。二年前にカバーした「赤色エレジー」もそうなんだが、“Am、Dm、Em”の3つのマイナーコードがあれば演歌・歌謡曲は幾らでも出来るのだ、ということ。このスリーコードからマイナーを取っ払えば、“A、D、E”なんてロックンロールで使い古された定番の進行だものね。由緒正しいスリーコード、そのマイナーたち、短調たち、哀しきブルースたち……そう、演歌は日本のブルースだ by 吉井和哉

　それで俺ら、どんな風に調理したかと言うと下記参照で御座居升。

「Nori MBBMの夢は夜ひらく」‏

作詞：Nori MBBM、作曲：曽根幸明

ヘビメタ、シャンソン、歌謡曲

甘いキッスよりヘッドホン

思い想われ重すぎて

夢は夜ひらく

昭和なんぞは忘るまじ

手塚治虫に美空ひばり

ベルリンの壁も崩れたら

夢は夜ひらく

“サルトル、マルクス並べても”

なんて俺らは歌いません

だって平らに成ったもの

夢は夜ひらく

喧嘩するなよ、令和だぜ？

ほざけ、マルクス・アウレリウス

カール・マルクスよりロゴス

夢は夜ひらく

道徳よりか摂理法則

打算的だね、葡萄の樹木

俺ら岬で波は泡

夢は夜ひらく

運命、摂理は人の数

予定調和は星の数

蒲田あたりで成り上がり

夢は夜ひらく

夢は夜ひらく

俺ら夜ひらく

夢は夜ひらく

　演歌の歌詞は基本的に3部構成で最後がオチとなりますが、「夢は夜ひらく」はその上をゆく怨歌なので倍の6番まで歌詞があります(三上版に至っては9番まである！)。

　俺らの方の詩は最初の一番が自己紹介、二番に生まれた時(平成元年)のこと、三番・四番で三上寛(昭和)と俺ら(平成)──「自省録」及び父方の祖母の日記の豊かで慎(つつ)ましい有限に対する、グローバルに四方八方へと拡がりゆく空っぽで虚(うつ)ろな無際限、「資本論」及び昭和知識人や学生運動のアカのバカに対する、思想皆無で白痴全開な平成セカイ系のロゴス──を比較対照させて、五番は平成と俺らが生きた31年間の総括、締めの六番が未来においても普遍の理、つまり永ちゃんについて(未来の永劫と矢沢の永吉を掛けてネ)、という構成になっております。永ちゃんは下積み時代、蒲田や川崎でライヴしていたのよ(ミーにとっても馴染み深い場所だワ)。

ローリーって、あのローリーさん？

　今回、詩を書きながらか歌いながらか、いずれかの最中に、(この歌、オチはいつも“夢は夜ひらく～”ってか……待てよ、これ落語ぢゃん！ていうか人生とか世界のコトぢゃん！)となりまして、上野にある寄席“あじゃらか”さんをお借り致しました。撮影の際は色々とご親切にして下さり、本当にありがとうございました。

何時もの着物と赤いストラトちゃんでいざ高座

　次のカバーMVも蟹座の人の曲を演ると思います。えっと次回は第27弾か……オー、ニーナ。

　それではまた、ゆめぇはよぉるひぃらくぅうゝ。

“Dear my Bewley Bros.”

──金色(こんじき)の秋と午後のように、わたしの隠栖(いんせい)の心のように、それは熟した。──そしていま、おまえは語る。「世界そのものが熟した、葡萄(ぶどう)が色づくように、──

　──いまやそれは死のうと願っている、幸福のあまり死のうと願っている」と。おまえたち高人よ、おまえたちはその匂(にお)いを嗅(か)がないか。ひそかに湧(わ)きのぼってくる匂いを。

　──永遠の香り、永遠の匂いを。古い幸福の匂いを。ばらのように至福な、褐色をおびた黄金(こがね)の葡萄酒の匂いに似た幸福のその匂いを。

　──酔いしれた、真夜中の臨終の幸福の匂いが、湧きのぼってくるではないか。その幸福が歌うのだ。「世界は深い、昼が考えたより深い」と。

－ツァラトゥストラ

　何回か、幸せで死にたいと願った──ずっとこのまま、生きていたいから。例えば、恋人と寝ている時など──ずっとこのまま、死んでいたいから。

　時間を無駄にすればする程、幸せを無下にすればする程、夢と永遠と近くなる、夢と永遠に似てくる。

　夢に永遠に、近似してくる。

　昨日16日は、愛しの我がビューレイ兄弟の誕生日でした──おめでとう、おめでとう──天秤の左右の両方に。

　そして、同じく天秤座生まれの大江慎也さん率いるザ・ルースターズのカバーMVで御座居ます。ルースターズと私の出逢いはミッシェル経由でなし、ボウイの布袋さんのインタビューで知ったのがきっかけだったはず(布袋さんと花田さん、一緒に演ったりしていたよね)。

　初めて聴いたのが何歳かは明確に覚えていないが(高3か大学1年の頃だから18歳前後か)、学校の夏休み中の8月だったのはハッキリ覚えている。というのも、初めて買ったのが2枚組の「ベスト・ソングス・コレクション」という日本コロムビアの企画もの(他にレッド・ウォーリアーズのも持っていた)で、今は亡き大森のレコファンで中古で買って、家に帰って親父のオーディオプレーヤーに即セットして、ガリガリ君(ソーダ味)を汗だくで食べながらハァハァと貪り聴いていたんだけど、開いていた歌詞カードの上にガリガリ君の半分をボトッて落としちゃったんだよね……急いでガリガリ君拾ってティッシュで拭いたんだけどさ、買ったその日に歌詞カードふにゃふにゃ(←人間クラブぢゃないよ)になっちゃって、めちゃくちゃ凹んだ記憶。

　しかし“恋をしようよ”、“どうしようもない恋の唄”、“レザー・ブーツ”、“シッティン・オン・ザ・フェンス”等々、いわゆる初期ルースターズの漢気に“腑抜け野郎の脳天をたたき割れ”されちゃって(←ファーストの帯のタタキね)、それからアルバムを一枚一枚買っていったよね。

今も外袋(ビニールカバー)付きで大切に保管してあるルースターズの名盤達

　今回、どの曲をカバーしようかと滅茶苦茶に悩んだ。正直言うと各アルバムにそれぞれカバーしたい楽曲があって、昔ギターでコピーして宅録デモを作ったり、前バンド・MBBMでレコーディングしたり、他のバンドより馴染みがある分かえって迷ってしまった。

　前述した通り、以前は“初期ルースターズLOVE”だったのですが、ギターの花田さんがフロントマンとなる後期まで全て聴いて、今では中期ルースターズが一番好きで、“全アルバムから一枚選べ”と云われたら4th「ディス」一択であり、今回の選曲と相成った訳です。

　いや、3rd「インセイン」の大江さんが常軌を逸し始めた狂気の前触れが如く不穏な音像も、6th「ファイ」の今にもバンドが崩壊寸前で危うく張り詰めた感じも(“ラスト・ソウル”のイントロのアルペジオと大江さんの歌でいつも胸が張り裂ける)、大江さん無き7th「ネオン・ボーイ」のグラムロック&ニューウェーヴな80sポップ感も(下山さんのねちっこい変態ギターとボーカル最高)、8th「カミナリ」の花田さんが漢らしく引っ張って行く粗削りなギターロック感も、全てが完璧。こんなロックの歴史を網羅した様なディスコグラフィーが作れたら、バンドマン冥利に尽きるよな。

上にある「ディス」のジャケ写をイメージして、カバーMVして来た

　繰り返しになりますが、本当に4th「ディス」が一番好きなアルバムで、全トラックが名曲、曲の流れもタイトルもジャケのデザインも全てパーペキ(かつてやった“人生名盤10選”に入れ直したいくらい)、この高揚・興奮・嫉妬・焦燥を少しでも消化したいが為にカバーMVした、と言っても過言ではありません。

　ちなみに「ディス」のジャケ写は、山梨県にある渓谷で撮られたらしいのですが、ギター担いでそこまでは行けなかったので、ちょい手前の奥多摩の渓谷まで行って参りました(我、元山岳部・部長なり)。

鳩ノ巣駅から渓谷を目指す道中

　厳密に言うと奥多摩駅まで奥へは行かなくて、イメージしていた渓谷のある鳩ノ巣駅で降りました。

あら素敵、木のトンネルよ

　駅から舗装された山道をとぼとぼ2、30分は歩きまして、途中でガードレールの向こう側にある細い道に逸れると登山道へ入れます。

森の其処彼処に人の気配がありました

　4時間ほど山の中で撮影しましたが、平日の中途半端な時間に行ったので、出会った人はたった5人だけでした。

渓谷へ降りる途中、道中安全の祈願で手を合わせる

　ギター担いでヴァンプな革靴にトレンチコートという、完全にナメた格好で登山したので(決してマネしないで、皆はちゃんと山行きの格好で登ってネ)、行きも帰りも慎重にゆっくりと歩いて行きました。

動画のサムネとは別テイクの写真、鳩ノ巣渓谷イイ感じ

　今回の我がカバー演奏について特筆すべき点があるとすれば、この曲を象徴するヤマハのシンセ・DX-7によるイントロの印象的なフレーズを全てエレキ(赤いストラトちゃん)で弾いたこと、それから曲中にミッシェルを入れたこと、の二点かな。

　原曲の一回目のBメロ部分で大江さんの英語の語りが入るのですが、いつも何て云っているのか全然聞き取れなくて、試しにミッシェルの“サンダーバード・ヒルズ”のあの一節をシャウトしてみたら違和感がなかったので、それでいかせていただきました。

　過去のカバーMVでもイエモンの曲の後にロッキーホラーやったり、T.レックスからのプラシーボとかしていましたが、こういうマッシュアップぢゃないけど、因縁めいたものを一緒くたに纏(まと)めるの好きなんです。今回に関して言えば、ルースターズあってのミッシェルだと思うから(異論は認めん)。

　大好きな天秤座のロッカーがまだまだ沢山居るので、次回のカバーMVも天秤座生まれの誰かかな、と思案中。今のところ、蟹座のあの方もあり得るかもしれんが。

　改めて、愛しの我がビューレイ兄弟に、またボウイの兄のテリーに、そしてニーチェを読んでいたという大江さんに──おめでとう！！おめでとう！！──天秤の左右の両方に。

　それではまた⚖

俺の夢の箱庭

わたしの最高の希望は、語られぬまま、解き放されぬままだった。そしてわたしの青春時代の幻影と慰めのすべては死に絶えた。

　いったいどうしてわたしはそれに堪えることができたか。どうしてわたしはこういう傷に堪え、それに打ち勝つことができたか。どうしてわたしの魂はこれらの墓の中からよみがえったか。

　そうだ、傷つけることのできないもの、葬ることのできないもの、岩をも砕くものが、わたしにはそなわっている。その名はわたしの意志だ。それは黙々として、屈することなく歳月のなかを歩んでゆく。

－ツァラトゥストラ

　つらい時は思考停止に限るが、ただ考えないという訳では無い。人のサイズ感で、人間のスパンで、モノを考えないというだけで、いつも考えては居る。岩を手で砕くのは難しいが、石なら砕けるかもしれないし、意志がいちばん砕けるだろう──墓に閉じ込めたって無駄だ、岩も石も変わらねえ。

　お前にとってはいざ知らず、俺には簡単なこと──現に墓から黄泉帰り、ここに夢の箱庭を作り出すなど。

　渋谷センター街を抜けた処のビルの4階にそれはある。井の頭通りと宇田川通りの狭間さ。

　上りエスカレーターはあるが、下りエスカレーターは何処にもないから気をつけろ(帰りは必ずエレベーターだ)。

　入り口を抜けて、右手に広がるは邦楽コーナー。昔付き合っていた彼女に貸してもらったクラムボンのベスト盤が店内BGMで流れていて、「レコファンったら、粋なことを」と青春が爆発！！

　そして反対の、左手に広がるは洋楽コーナー。こちらではまた別の店内BGMが流れていて、それは大学へ通う電車の中で毎朝聴いたスウェードのベスト盤。「レコファンったら、粋なことを」とまたもや青春が爆発！！

　来月閉店するレコファンへ、最後のお別れの挨拶をするはずが、十代、二十代の音楽や恋物語の走馬灯、その再生ボタンを押されてしまい♪細胞膜に包まって3分間で40倍……フラッシュバック！！(アジカン)って感じ。

　T.REXのアルバムもスウェードのアルバムも、ミッシェルもハイロウズもマッド・カプセル・マーケッツも、渋谷のレコファンで買ったのだ。

　レコファンだけで言っても、自分の部屋というか実家というか雑居ビルにひっそり構える薄暗いアジトの趣(おもむ)きがあった大森店(ボウイやルースターズ、すかんち、イエモン、ゆらゆら帝国に9mm、エアロスミスやモトリー・クルー、メタリカ、ニルヴァーナを買った処……音楽人生の始まりの場所だった)、そして渋谷店くらい大きく明るいフロアでスーパーのダイエーの上にあった横浜店(オリジナル・ラブとか椿屋四重奏に、スレイドとかパルプとか買ったっけ)、西武の方にあってそこそこ大きかった新宿店、閉店間際に何度か行った小さな川崎店、と何処で何を買ったか、ドキドキしながらCDを手に取った瞬間のこと、はっきりとした店内の風景や自分の気持ちまで、不思議と色々覚えている。

　オアシスも渋谷のレコファンで買ったな。名盤と云われるファーストを遂に買って、帰って聴くぞ、世界のバンドがなんぼのもんぢゃい、みたいな。思い出すだけでドキドキするわ。

　大学に入って、ジャンル分けが徹底していて買い物しやすいディスクユニオンに浮気する事も多くなった(というかユニオンも思い出ありまくりだ)が、全ての始まりはレコファンだった。だから本当に、想い出を思い出せる空間が物理的に無くなるというのは、心にぽっかりと穴が開くようで、大切な人に二度と逢えなくなるようで、ゆっくりと話すのも叶わぬが如く、さびしい。

　こちらは渋谷店のレジカウンター、コロナ禍になってから初めて来たのでビニールシートなどありますが、学生の頃からずっと変わらぬまま。今回はCDレコードの他に、レコファンのトートバッグを記念に買って帰ろうと思ったが、売り切れ御免でした(考えるこたぁ皆同じ)。

　レジカウンターのすぐ隣に、帰りの唯一の手段となるエレベーターのフロアがあって、ここは格安(100円)レコードコーナーでもあるのだ(特に掘り出し物はなかったが)。

　前にツイッターの方では呟いたけど、渋谷のレコファンには“レア盤コーナー”というのがあってね。安くても5000円とか、高いと4～5万するCDレコードが置いてあって、一度も買った事は無かったけど、レア盤コーナー見るのも伝説に直接触れるみたくドキドキしたな。

　スピッツのインディーズ盤「ヒバリのこころ」が2～3万で売っててね、曲目だけ眼に焼き付けて買えずに帰った想い出。他にもスターリンとか赤痢、あぶらだこ、タイマーズ、BUCK-TICKのインディーズ盤が置いてあったりね。

　今回、久しぶりに来たらレア盤コーナーは無くなっていたけど、普通のCD棚から何枚か高価なレア盤が出てきた(写真は“裸のラリーズ”で2万円)。もちろん買わなかったです、買えなかったです！！

　いつもなら1～2時間滞在のところ、今回は4～5時間も店内をぐるぐると(しかし体感約30分のトリップ体験)。冒頭のナイス選曲な店内BGMも余裕で最後まで聴いてしまって、その後は全て知らん曲になってしまった……

　さて今回のお買い物ですが、(写真左下から時計回りに)まだ持っていなかった名盤として“ラーズ”唯一のアルバム作品、そしてアルビニ率いる“ビッグ・ブラック”の最後のスタジオアルバム、あとは学生時代にファーストアルバムだけ買ってよく聴いていた“ヘヴィー・ステレオ”のEP集、邦楽からはニッチでキッチュで変態お洒落なユニット“ミスゴブリン”のセカンドミニアルバム(ファーストミニアルバムは学生時代に買っていて、今でもたまに聴きたくなる名盤)、これら閉店セールで全て値札から200円引き(有難や)。ゆっくり聴かせて頂き、Nori MBBMのカバーMVシリーズ、その芸の肥やしにいたします。

　レコファンよ、沢山の出逢いと想い出をどうも有難う。おかげで様々な人生の扉が開かれた！！四・重・人・格(フー)

　唯一残っていた渋谷店の閉店告知の際に「これからは通販の方でやっていきます」とあったので、そっか時代の流れはそうだもんね、と思っていたのですが、何と秋葉原に新店オープンするみたい(もうしてる？)。これで寂しい気持ちは多分、大丈夫。また行くぜ、レコファン！！

　皆様も是非に ※お店の回し者ではありませぬ

　ﾄﾞｸﾞﾏｯ

真夜中の浅草探訪、ブルブルの珍棒

その玩具は折あるごとに容積を増し、使いようによっては随分面白い玩具であることをほのめかすのだった。ところがそのどこにも使用法が書いてなかったので、玩具のほうで私と遊びたがりはじめると、私は戸惑いを余儀なくされた。

　さて、今回のカバーMVですが、青春をテーマに学校の教室で撮りたいな、と。しかし、借りようと思っていた場所がトラブルにより撮影当日になって使えず、“すぐ借りられる教室が浅草にあるよ”との事で急遽、予定を変更して夜遅くにここ高円寺を出たのであります。

　♪浅草へかえろ～う、と知る人ぞ知る紅蜥蜴のお気にの曲を口づさみながら(紅蜥蜴もいつかカバーせんとな)、教室へ撮影に入る迄の間、夜中の浅草を探訪する事に。

　♪雨の降る夜は～何故か逢いたく～てぇ……と、今度はちあきなおみが脳内で流れるくらい、散歩してセンチメントを喰らい、暗い、cry。

　しとしと秋の小ぬか雨、歩く人のない浅草の街の夜、闇雲にスカイツリーは蒼白く光り、ギター担いで倒れそうになる我が夢、あゝ夏が終わったんだわ、とてもおセンチね。

こうして私の不逞な玩具は、その第一次的な目的はおろか、第二次的な目的──いわゆる「悪習」のための目的──をも、遂げることを知らずに空(むな)しい月日をすごした。

　しかし、“バズコックス”ってバンド名からして最高だ(唐突に)。そのバンド名を聞けば、遠慮や配慮や礼儀を知らなかった時分の自分が蘇る(時分の自分とは)。恥ずかしながら、私が人生で初めて作った曲の名は「チンポのうた」というのだが、あれは小学生の頃だったと思う(いつも人の三倍は怒られた)。初めて作った曲なのでメロディーも未だに覚えていて、機会があれば披露する(すんのかい)。

　ﾎﾞﾛﾝｯ──カバーMV恒例、原詩と我が日本語訳詞を載せときます──ﾌﾞﾙｯﾌﾞﾙｯ

「What Do I Get?」

作詞・作曲：ピート・シェリー

I just want a lover like any other, what do I get?

I only want a friend who will stay to the end, what do I get?

What do I get? O-o-oh, what do I get?

What do I get? O-o-oh, what do I get?

I'm in distress, I need a caress, what do I get?

I'm not on the make, I just need a break, what do I get?

What do I get? O-o-oh, what do I get?

What do I get? O-o-oh, what do I get?

I only get sleepless nights

Alone here in my half-empty bed

For you, things seem to turn out right

I wish they'd only happen to me instead

What do I get? O-o-oh, what do I get?

What do I get? O-o-oh, what do I get? 

Ah

I only get sleepless nights

Alone here in my half-empty bed

For you, things seem to turn out right

I wish they'd only happen to me instead

What do I get? O-o-oh, what do I get?

What do I get? O-o-oh, what do I get?

I just want a lover like any other, what do I get?

I only want a friend who will stay to the end, what do I get?

What do I get? O-o-oh, what do I get?

What do I get? O-o-oh, what do I get?

Well, let me tell you now

(What do I get?)

(What do I get?)

I get no love

(What do I get?)

I get no sleep at nights

(What do I get?)

I get nothing that's nice

(What do I get?)

I get nothing at all

At all, at all, at all

At all, at all, at all

Cos I don't get you

日本語詞：Nori MBBM

恋人落ちてこないかな、what do I get?

友達くらいでも良いよ、what do I get?

What do I get? おーぉーお、what do I get?

What do I get? おーぉーお、what do I get?

悶々とするよ、息苦しいwhat do I get?

もう止めとくよ、眠たいしwhat do I get?

What do I get? おーぉーお、what do I get?

What do I get? おーぉーお、what do I get?

俺だけ眠れない

独りで持て余してるベッド

君は良い子じゃない

代わりに此処へ来ればね

What do I get? おーぉーお、what do I get?

What do I get? おーぉーお、what do I get? 

嗚呼…

俺だけ眠れない

独りで持て余してるベッド

君は良い子じゃない

代わりに此処へ来ればね

What do I get? おーぉーお、what do I get?

What do I get? おーぉーお、what do I get?

恋人落ちてこないかな、what do I get?

友達くらいでも良いよ、what do I get?

What do I get? おーぉーお、what do I get?

What do I get? おーぉーお、what do I get?

ほれ、見てみな

(What do I get?)

(What do I get?)

脳内

(What do I get?)

やらない

(What do I get?)

寝ない

(What do I get?)

それとあと

あと、あと、あと

あと、あと、あと

俺から逃げないでね

　繰り返しになるが、“バズコックス”というのはその名の如く、私の原初を思い出させてくれるバンドなのである。下手したら“青春”とか“性の目覚め”よりもっと前の“無敵の時代”と言えば良いのか、それこそ“パワーポップ”と形容してやるのが腑に落ちる、うむ、まさにそう、“初期パンク”とも“オルタナの元祖(やはりここでもニルヴァーナの影)”とも云われるバンドだが、俺には断然“パワーポップ”！！

　青春に着る服といえば学ランでしょう。自分の通った男子校も学ランだったのでそれ引っ張り出して着れば良かったのだが、多分もう実家の方で処分しただろうし、このたび新しく注文いたしました。コスプレ用の制服は生地がテロテロの薄いヤツばかりだったので、ちゃんとカッチリ作られた全国標準型・詰襟(185A)のものを購入。

　世間からすれば、「学ランなんてコスプレ？」と思われるかもしれないが、“学ランこそ日本のナポレオンジャケットだ”が長年の確固たる持論なので、日本有数のナポレオンジャケット・コレクター(自称)として、プライベートでも学ランを着てゆきたいと思う所存で御座居ます。エアロスミスのスティーブン・タイラーも、ミュージックステーション出てた時に日本の学ラン着てたでしょ、ロックそういうことです！！

　♪手垢まみ～れの～歌が暴れるぅ(イエモン)ではなく、手垢まみれの我が愛読書、もう十年以上は読み返し続けている一冊(バズコックスも勿論載っておます)。たしか大学1、2年の頃、通学路の途中にあって足繫く通った丸善・丸の内本店で買ったのだ。これ読むと青春が爆発するので、今回のカバーMVにピッタリと思い、小道具として使ったのであります。

　ちなみに今回の音源もいつも通り、打ち込みリズム隊、赤いストラトのジャキジャキギター、ボーカルにコーラスもみな私一人によるものですが、曲冒頭の“シュィイヽヽン”って擬音も漏れなく私の口の仕業！！車のエンジン音だけぢゃない、得意の声帯模写でした。

この巨大な・張り裂けるばかりになった私の一部は、今までになく激しく私の行使を待って、私の無知をなじり、憤(いきどお)ろしく息づいていた。私の手はしらずしらず、誰(だれ)にも教えられぬ動きをはじめた。

－三島由紀夫

　ツイッターでリツイートしたけど、渋谷のレコファンが来月に閉店しちまう……数え切れぬ出逢いのあった場所が、青春そのものだった空間が、思い出もろとも消えちまう。近いうち、お別れの挨拶に行かんと、この気持ちを供養できぬ。

　という事で次回、また青春いたします！！キーンコーンカーンコーン(青春チャイムマシーン野郎)

(バンド結成から)3年経ってもクレイジーなホース

彼はその記述のなかで、ペストは虚弱な体格の者は見のがし、特に強壮な体質の者を破壊するということを読んだのを思い出した。

－ベルナール・リウー

　天災は、天の災いはそう選択したのだ──いかにも、神様っぽい御慈悲だわね。

　一方コロナは、強壮な体質の者を見逃し、虚弱な体格の者を破壊するのでないかしら？だとしたら、至極普通だわね──だって人災、人の災いだもの。

　もっと悪い事には、虚弱も強壮も見境なし、無差別ってのもあり得るけど、これは流石に神様が止めそうな気もする……妖精なんか使ったりしてさ、せいぜい陽性にならない事だよキミ、コロナだけに、陰陽が陰の世界にinしてりゃあ良いんだから、引きこもりや世捨て人は今まで通り、何も変わりゃあせんよ……

　という訳で久しぶりのカバーMVはこちら、髭です(公式の英語表記ではHiGEです)。

　髭は高校の友達に教えてもらって(いま愛用している赤いストラトをくれた友人)、もう十数年は聴いているけど、最近やっとその全貌が見えてきて、心から好きと言えるようになりました。

　もともと嫌いという訳ではなかったけど、学生時分に引っ掛かっていたのが歌詞とか曲名その言葉選びのセンスで、ブルーハーツみたいな直球勝負ではなかったし、イエモンが如く“意図の見える”よな捻くれでもなし、何か言いたい事や演りたい事が判然としないよな、がメロディーは超ポップで知らん内に癖になるし、コード進行もユニークで多幸感に溢れていて気持ち良いし、その真意が分かる迄もうちっと聴いてみっか、という感じでした。

　結果、手前が物知らず、世間知らずであった事も段々と分かり、今はタイトルや詩の節々で「あ、それのことね」ってなるし、そうでなくとも無意味が意味のカットアップ的なノリを楽しめるようになりました。

　演奏はガレージでサイケだし、オルタナでグランジだし、個人的にはグラム感もあると思う(髭の須藤さんはユニコーン好きだからグラムの隔世遺伝かもしれぬ)が、ジャンルや時代を縦横無尽に超越っちゃってすこぶる最高ぢゃん？と聴く度に昂(たかぶ)ります。高校の友達も当時、こんな気持ちで聴いていたのかな？つぎ会ったら答え合わせしてみよ。

　今回の服装について、件(くだん)の親友および須藤さんも好きであろうニルヴァーナ、のカート・コバーンが掛けていた白のオーバル型サングラスをまず真っ先に着用。下は適当にジーンズとコンバースでキメて、上にはハリキリすぎた坊やたちのブリティッシュなジョーク満載のトレインスポッティンTを着用(続編の“T2”も悲劇過ぎて喜劇だった)。これで完成、俺・オルタナ・2020夏。そういえば、我がバンド・Unfinished Balladesの日めくりツイッターで、一年前の今日はこんなツイートをしておりました。

　一年越しに伏線回収と……あ、撮影は原宿にあるMOSHI MOSHI ROOMSというイカした宿の屋上を借りて、Cosmic Hallsのそまちゃんに撮ってもらいました。地上5、6階の高さで周りに大きな柵も無いスリリングな屋上で、気温30度超えの真夏日の中、そまちゃん本当にありがとうね！！おかげさまで白昼堂々、宇宙と直結できました。

　最後に、今回のカバーMVを演るに至った動機を明らかにすべく、一編の詩を詠ませて頂きます。

「ワシントンのアバディーン」
by Nori MBBM

ワシントンのアバディーン、雨の匂いが、曇る空と、90年代のくすんだ車たち、日本にしか居るはずのない、あるはずのない僕の思い出が、アメリカでも生きている。

やあマッドハニー、泥に塗れて叫び出し、救いの手を一切差し伸べず、元気のある事だけを証明する、その態度が、とても好き。

ビッグマフとイカれたギターリフ、ヘビィメタルとガレージパンク&ハードコア、異常に陰険、非常に陰湿、アングラベイビーな僕には救いとなる。

ワシントンのアバディーン、在りし日のジャパニーズ、くすんだ色のいつかの僕が居る。

8月30日──赤いストラトをくれた高校の友達の誕生日、ないしカートが車椅子に乗ってレディングに現れた日──

カートもジミヘンも最期はアコギで、アコギで落ち着いた音楽を演りたかったって、だから僕が地元を思い出させてあげる、君の故郷を想い出させてあげるって。


ワシントンのシアトル
僕の背後に


ワシントンのアバディーン
君とカートに

慢性の何某

畜生篇より

耳鳴りが止まない事を知っている。幾久(いくひさ)しく醒(さ)め続けている。ぼんやりとした低温火傷(やけど)。小さい頃よりそうであるし、皆がその経験者であったりはしないか？「マシニスト」という2004年のサイコスリラー映画をサイコスリラー映画として観られた試しがない──現に私が居る。

「人生は一行の“キーーーーーー”にも若(し)かない」

　上旬、新宿の花園神社へ“月の御挨拶”でお詣りに行った際、発車寸前の中央線に駆け込み、何とか乗車出来たは良かったものの、高円寺から中野を過ぎる迄、車内で視界が真っ白になってしまった。より正確には、天上の銀世界へ呑まれながら脳髄(のうずい)辺りに電気を掛けられ、ブラウン管の砂嵐の明滅(めいめつ)に視野の大半を蝕(むしば)まれてしまった。次第に顔中から大粒の汗が吹き出し、肺を握り潰された苦しさで喉が渇き、半日なにも食べていなかったが無理やり吐き気を催(もよお)した。周りの目など気にしないで、電車の中で膝(ひざ)と手を突(つ)いた。揺れる車内の乾いた床に、汗がポタポタと小さな水溜まりを作った。嘔吐はしなかったが、血の気は暫(しばら)く戻らなかった。

一時間に三千六百回、「キーーーーーー」がささやく、

忘れるな！ と。──素早く、虫の鳴くような

声で、「現在(いま)」が言う、私は「過去(むかし)」だ、

私のけがれた耳管(じかん)でおまえのじかんを吸い取った！ と。

　自覚症状の無いだけかもしれないが、未だ新型コロナウイルスに感染した事は無い。予防は徹底しており、人と密(みつ)になる事もないし、第一その様な友人を持たない。陽性反応が出て入院した人の話をニュース等で見ては、例年の渋谷ハロウィンを蔑(さげす)む位に他人事であった。或いは嗅覚(きゅうかく)障害や味覚障害に理解が無い訳では無いが、その苦悶(くもん)を体験した事も無かった。小学校低学年の頃に信号の無い横断歩道で車に轢(ひ)かれ掛けたのと、17歳の初秋(しょしゅう)に南アルプスで数十メートル滑落(かつらく)した時と、今回、久し振りに“死ぬ時が来た”と中央線の車両内で思い知らされた為、先に述べた無思慮な言動を改めて慎(つつし)む所存である。大いなる不穏を、受け取る準備が厭になった。

「君や僕は餓鬼(がき)に憑(つ)かれて居るんだね。世紀末の餓鬼と云う奴にねえ」

　慢性の何某(なにがし)か、お前だけは変わり果てずに、徐々に常に傍(そば)に居て。地表を削る光線のチリチリと耳障(みみざわ)りな音、円周を描いて俺を隔絶(かくぜつ)し、忘れ難き高音が想像力に残響す。93年式初期型、闇よりも暗い闇夜のイントロダクション、平成元年製の僕は3歳のまま──ダーカー・ザン・ダークネス。

　(キーーーーーー)

「如何(いかが)ですか、この頃(ごろ)は？」

「不相変(あいかわらず)神経ばかり苛々(いらいら)してね」

「それは薬では駄目(だめ)ですよ。信者になる気はありませんか？」

「若(も)し僕でもなれるものなら……」

「何もむずかしいことはないのです。唯(ただ)神を信じ、神の子の基督(キリスト)を信じ、基督の行った奇蹟(きせき)を信じさえすれば……」

「悪魔を信じることは出来ますがね。……」

「ではなぜ神を信じないのです？若し影を信じるならば、光も信じずにはいられないでしょう？」

「しかし光のない暗(やみ)もあるでしょう」

「光のない暗とは？」

　小生(しょうせい)は平成元年、西暦1989年生まれで、現在は2020年という事である。比較として一世紀前の明治22年、西暦1889年に生まれた人達の、歿年(ぼつねん)を参照してみる。現在の七尾市に生を受け芝公園で凍死体となって発見された不遇の私小説家・藤澤清造は1932年、瓶詰(びんづ)めの遺書や絶対探偵小説を書いたを小説で描いた夢野久作は1936年、芸術は爆発だの生みの親のまた産みの親である岡本かの子は1939年、金沢に生まれながら後半生を馬込で過ごした室生犀星は1962年、ピアフの後を追う様に逝ってしまったコクトーは1963年、俺の誕生日にナチ党へ入党したハイデガーは1976年、俺の誕生日前日に自決したヒトラーと同い年のチャップリンは1977年、そして1880年代生まれ最後の生き残りと云われたマリア・カポビージャなる女性が2006年に116歳で亡くなられている。詰まる処、これから後十年くらい2030年代頃まで全力疾走するか、2060年代から2070年代辺りまで挫(くじ)けずに頑張るか、運良ければ2106年迄は生きられる、という事である。しかし、長寿記録一覧の殆(ほとん)どは女性が占めており、医療技術等が発展してそれを享受できない限り、22世紀をこの目で見る事は無いであろう。無思慮な言動を改めて慎まない所存である。取り急ぎ、平成は総括した……

　──オギャー、薬用せっけんミューズ、F/A-18(1/72)、米米、8cmシングル、後楽園ゆうえんちで僕と握手、セガサターン、自虐的CM(湯川専務)、新宿、辛口カレー、MS-05(1/100)、このキットに操縦士はついていません──強い酒、ウォッカ、Mr.ビーン(再放送)、コタツ、GDB-A(1/24)、アジカン、嘘つき、T.Rex、和菓子、カーペンターズ(再会)、初恋、プラトニツク・スウイサイド、彼女(密会)、花火大会、失恋、空洞です──通り抜ける風、恋人、ダブル・プラトニツク・スウイサイド、寺山修司展、一日中SEX、Pulp、我々少年、ナポレオンジャケット、古着コート(1940年代製)、甘口カレー、フォークソング同好会、名代富士そば高円寺店、MBBM、ジョン・レノン展、一夜だけのSEX、彼女(散会)、グラムロック、歌謡曲、ヘヴィメタル、30年、私です──31年、アルコール中毒、宿無し、彼女の家、SEXお断り、俺の家(ボロボロ)、新型ロック、旧型カメラ、ツァラトゥストラ(ボロボロ)、32年、アルコール消毒、緊急事態宣言、春の雪、NO SEX、新型コロナ、旧型ペスト、ツァラトゥストラ(買い直し)、何某です──

　この時代の皆には触れられるのに、聖徳太子が実際に生きて居たのかも分からず、現代音楽の即興演奏ですら意味不明で、つまり我が生涯は既にトリミングされた氷山の一角、やはり現代の皆とも濃厚接触したらダチャかんわ、せめてソーシャルディスタンス取るから聖徳太子に逢わせてや、どうかジャズのグルーヴでトキめかせてや、そうだ慢性の何某か分からせてや、ならば夜毎(よごと)の寂しさを打ち消して、夜通し朦朧(もうろう)と詩を書きて、ほらまた閃輝性暗点(せんきせいあんてん)として、突如“可燃ごみ収集の日だ”と思い出し、朝8時に収集車が来る前に溜まったゴミを集積所まで出しに行かないと、朝6時に誰も居ない近所を寝巻きで歩いて、再び家に戻る迄の徒歩数分の間、それが本当に瞬間移動みたいで、その距離の分だけ自己喪失して、「何時(いつ)の間に帰って来てたっけ？」と家の玄関で独り、人生の終わり間際もそう思うのだ。

　(キーーーーーー)

　元来が芥川と太宰の流れより、谷崎や三島の一派と看做(みな)されるもの、唯(ただ)ぼんやりした不安も、話の無い話も、はっきりとうっとり述べてしまう癖に、無いならば“無い”と宣(のたま)う癖に、フランス映画のシュールとか、北欧映画の不条理など、然(さ)り気無く始まり、何時の間にか終わるなど、インディのロックぢゃあるまいに、ディレイやリバーブぢゃあるまいに、ディレイのロジック－蜃気楼(或は「続 海のほとり」)、人生そんなんで良いのか？

　(キーーーーーー)

　“何、この苦しみも長い事は無い。お目出度くなって(=死んで)しまいさえすれば……”と玄鶴(げんかく)、人間本来がそうだからって、何処(どこ)ぞの女が勝手に「鶴は病みき」って、幻覚、余りに芸が無いんぢゃないか、「文芸的な、余りに文芸的な」は、この耳鳴りを野放しにするもの、かの子を野放しにするもの、私は意味を付与するもの、反駁(はんばく)するもの──耳鳴りよ、この作為、いけないか？

　(キーーーーーー)

　慢性の何某か、お前だけは変わり果てずに、徐々に常に傍に居て。現に彼女から別れを告げられ、独言(ひとりご)ちるバンドマン。夢でも恋人から終わりを言い渡され、独り善(よ)がって善がる餓鬼マン。夢現(ゆめうつつ)で“ガキ”と嘲笑(あざわら)い罵(ののし)られ、残された道はひとつ地獄へと向かう六道(りくどう)マン。「サヨナラ」ダケガ人生ダ、振ラレルダケノ人生ダ。愛想ハ尽キル事ナク、愛想ハ尽カサレル為ダケニアル。皆サウデアル、皆ホラ居ナクナル。ダカラ慢性ノ何某カ、オ前ダケハ変ハリ果テズニ、徐々ニ常ニ傍ニ居テ。

　(キーーーーーー)

　昭和二年ノ今日、彼ハ逝ッタ！

　(キーーーーーー)

　令和二年ノ今日、私ハ如何(ドウ)ダ？

　(ブーーーーーン)

同時に又僕の堕(お)ちた地獄を感じた。「神よ、我を罰し給(たま)え。怒り給うこと勿(なか)れ。恐らくは我滅びん」──こう云う祈禱(きとう)もこの瞬間にはおのずから僕の脣(くちびる)にのぼらない訣には行かなかった。

－芥川龍之介

地獄篇に続く

おのが年齢早見表 –ドントトラストオーバーサーティー編–

【Nori MBBMの場合】

31歳→29歳

32歳→28歳

33歳→27歳

34歳→26歳

35歳→25歳

36歳→24歳

37歳→23歳

38歳→22歳

39歳→21歳

40歳→20歳

41歳→19歳

42歳→18歳

43歳→17歳

44歳→16歳

45歳→15歳

46歳→14歳

47歳→13歳

48歳→12歳

49歳→11歳

50歳→10歳

51歳→9歳

52歳→8歳

53歳→7歳

54歳→6歳

55歳→5歳

56歳→4歳

57歳→3歳

58歳→2歳

59歳→1歳

60歳→0歳

　ただのメモだ、気にするな。西暦よりあからさまに記した。記載の無い年齢は念頭に無かっただけだ。

　君にだけ打ち明けよう──おのが年齢

　ﾄﾞｸﾞﾏｯ

その人のみを消した詩(十二支詩・子)

詩人がいました

──机上の空論だよ

詩人は感じた事を詩にしました

──机上の空論だよ

詩人は紙に詩を書いてやりました

──机上の空論だよ

詩人は書かれた詩を読み上げました

──机上の空論だよ

詩人は読み上げた詩を人の心に残しました

──机上の空論だよ

詩人は詩だけとなりその人のみを消しました

──机上の空論だよ

その人のみを消しました

十二支詩・丑に続く

31歳29歳:feat. COVID-19

どうも31歳です！ここから60歳を0歳として赤ん坊へ戻って行く、と今しがた決めたので、一歳一歳いちいち若返ってゆきます(とすると31歳は俺の29歳)？

　外出自粛要請だろうが緊急事態宣言だろうが、誕生日はやって来ますね。こちとらグラムロック、グラムロッカーですよ。聖地(ないし性地)・新宿二丁目で、ニューヨーク・ドールズですよ。

　ニューヨーク・ドールズは、ジョニー・サンダースのクスリ漬けの危なっかしいフラフラのギターが、聴く者の耳や胸を闇雲に刺しに来るのですが、今回はアコースティックな「ロンリー・プラネット・ボーイ」であります──何ですかエレキを止めて、急に優しくしてきて、寂しがり屋さんですか貴方は、ミーにこっそり打ち明けるんですか、素直な表情を見せたりするんですか、しかし初めて聴いたその日から好きになりましたよ私は──何とも愛くるしい楽曲です。

店内にはカービィのほか虎の頭が……グラムロックだ、ボランちゃんだ

　早速いつもの様に、英語の原詩と我が日本語詞を載せておきます。この曲、ジョニー・サンダースがソロになってからのライヴでも歌っていたから、てっきり彼が制作に関わっているのかと思いきや、クレジット上は作詞作曲すべてボーカルのデヴィッド・ヨハンセンなんだね(ギターリフくらいはジョニーが考えた気もするけど)。


「Lonely Planet Boy」
作詞・作曲：デヴィッド・ヨハンセン

It's hard
It's so hard

And it's a lonely planet joy
When I'm  in the sun from your the other boys
That's when I'm a lonely planet boy
And I'm tryin', baby for your love
Whoa, whoa, whoa, yeah

Oh, you pick me up
You're out a-drivin' in your car
When I tell you where I'm goin'
You're always tellin' me it's too far

Well how could you be drivin'
Down by my home
When y'know, I ain't got one
And I'm, I'm so all alone
Whoa, whoa, whoa, yeah

Oh, it's a lonely planet joy
When in the sun from your other boys
That's when I'm a lonely planet boy
And I'm tryin', oh, I'm cryin', baby for your love
Whoa, whoa, whoa, yeah

Oh, it's so lonely
Whoa, whoa, whoa, yeah

Oh, can't you hear me callin'
I'm a thousand miles away
And I don't wanna stay
I'm thinkin' words I gotta say

'Cause I wanna be there witcha
And I know what to bring
I remember from the days
You got over everything
Whoa, whoa, whoa, yeah

Oh, it's such a lonely planet joy
In my sun from your other boys
That's when I'm a lonely planet boy
And I'm tryin', I'm cryin'
Can't y'see I'm dyin'
Baby, for your love

Whoa, whoa, whoa, yeah
Whoa, whoa, whoa, yeah
Whoa, whoa, whoa, yeah

My little runaway…


日本語詞：Nori MBBM

ハード
人生がハード

孤独な惑星の僕です
他の男もそうですが
まさに“ロンリー・プラネット・ボーイ”は僕です
愛されたくて
Whoa, whoa, whoa, yeah

僕を拾っておくれよ
君の車ん中
行く先どこだろうと
君は遠い目か

目的は訊かないでドライヴに
お家はどこ
わかりません、だって無いもん
ひとりぼっちはここで降ろされます
Whoa, whoa, whoa, yeah

んでもって
孤独な惑星の僕です
他の奴よりそうです
僕が“ロンリー・プラネット・ボーイ”
がんばっちゃうもんね、寂しいもんだよね
LOVE LOVEしようね(by 吉井和哉)
Whoa, whoa, whoa, yeah

Oh, it's so lonely
Whoa, whoa, whoa, yeah

ちょっと聴いておくれよ
彼の彼方から
此処から出ようよ
空っぽの殻から

君のそばが良い
君がしたいこと
忘れていたことのすべて
僕が思い出す
Whoa, whoa, whoa, yeah

お別れに
孤独な惑星の僕です
歌う太陽光線、僕が
“ロンリー・プラネット・ボーイ”
がんばっちゃうもんね、寂しいもんだよね
それもあるんだよね(by 吉井和哉)
消えたくなるね

Whoa, whoa, whoa, yeah
Whoa, whoa, whoa, yeah
Whoa, whoa, whoa, yeah

僕の可愛い現実逃避…



　この訳のポイントは、原詩の意味を踏まえながら、吉井さんの歌詞も引用したところかな(イエモンのグラム歌謡メタル野郎な名曲「LOVE LOVE SHOW」からね)。

　(by 吉井和哉)という箇所がそうなんだけど、これはバクチクの今井さんが「Sid Vicious ON THE BEACH」ってナンバーで(昔から思っていたが凄いタイトルね)、スターリンの名曲「ロマンチスト」の代表的なサビの一節を(by 遠藤ミチロウ)と表記して引用していた、その更に引用です、引用というやり方の引用です(ややこしいワ)。それから今井さんはキング・クリムゾンも引用しているわね(“混乱こそ我が墓標とつぶやいたあゝ、あっ、あゝゝ”ってところエピタフってるワ)。

この目に見覚えない？そう、もう始まっちゃってるんだよね(関暁夫)

　歌前の私の台詞はドールズの代表曲「ルッキング・フォー・ア・キス」より、最後の締めの台詞はドールズのみならず全パンクスにとって永遠のアンセムである「トラッシュ」より、それぞれ引用(てか引用しすぎじゃね)。“ニューヨーク・ドールズが大好きです”という事を分かって欲しくて。

　歌をレコーディングした日が、たまたまジョニー・サンダースの命日4月23日だったので(「歌っちゃおうかな」と思った当日、何となくジョニーの事をネットで調べてビックリおったまげ)、ジョニーへの御挨拶も急遽、曲中に入れときました。俺が2歳になる直前に黒い星となったけど、そちらでは疫病など流行っていませんか？変わらずに、お元気ですか？

新宿二丁目のジェンダーがフリーなバー、次は撮影ぢゃなしに女装して行くバー

　撮影時の服装に関して、家にあった厚底がブーツでなしラバーソールのスニーカーだったのでソレを履き、ドールズが居なきゃ出て来なかったであろう80sグラムメタルなモトリー・クルーのパンクTを着て、去年のhideさんのお墓参りの時も着ていった大切なレザーのナポレオンジャケット一張羅を羽織り、最後に黒のキャスケットね、とってもドールズでジョニサンな気分よ、ポリスハットがあれば尚良かったけどネ。

入口から牢屋、足枷の鉄球までぶら下げて、牡牛のミーを帰らせないつもりなの？

　今回はドールズの歴史的名盤(かのエアロスミスもキッスもピストルズもひれ伏す)であろうファーストアルバムからの選曲でしたが、個人的にはカラフルでポップで限りなく安っぽいセカンドの方がもっと好きなのだ。

　ドールズのファーストはやっぱり“デキる長男”って感じで、堂々とした風格や燻し銀の様な凄みがあるし、パンクだしグラムだしハードロックだしブルースだしフォークだし、問答無用でジャンルを越えた名盤なのは理解できるものの、セカンドの“アピールしてくる割に大した事ない弟”って感じ、これぞ紛れもなくお馬鹿なグラムロック、全曲ホント好きよ“Too Much Too Soon”マジL-U-V♥

　今日はドールズのセカンドを聴きながら寝ようzzz


～～～～～～


　最後に、今回の世界的なコロナ禍で思った事は、ここ日本でも先行きが見えず、多くの人が職を(学生なら学業を)失くし、おまけに外出も控え、密にならずに過ごすということ、個人的にいつもと何ら変わりないし、いや生活面では人並み以上にあったけど、精神的には何の変哲もなし。仮にこの新型コロナがいつか治まっても、自由になったとは誰よりも思わないだろうし。

　いままでも、これからも

　へい、ろんりぃぷらねっとぼぉい
　へい、しょうようじざい
　へい、ぐらむろっかぁ

　いままでも、これからも

　もしも、グラムロックや歌謡曲やヘビィメタルやシャンソンが禁止されたり息絶えてしまったら、それは滅茶苦茶に心底堪えるだろうが……

　ミーやユーが亡くなったりしたら、それは致し方無い。

トイレ前のディヴァインが俺に呟いた──「Happy birthday to you」──パーン

わが市民たちも人並以上に不心得だったわけではなく、謙譲な心構えを忘れていたというだけのことであって、自分たちにとって、すべてはまだ可能であると考えていたわけであるが、それはつまり天災は起りえないと見なすことであった。彼らは取り引きを行うことを続け、旅行の準備をしたり、意見をいただいたりしていた。ペストという、未来も、移動も、議論も封じてしまうものなど、どうして考えられたであろうか。

　これはつまり人災であり、我々は取り引きや旅行を停止し、全てを封じてしまおうと考える──自分達にとって、全てはもう不可能であると考えた訳であるが、カミュも褒めて呉れるだろう……いや、謙譲な心構えも度が過ぎれば、カミュには誉めて貰えないだろう──こんな葛藤をよそに、とりあえず今日をば生きる。少なくとも死んでなるものか、ペストの時の様に。

さまざまの数字が彼の記憶の中に漂い、そして歴史に残された約三十回の大きなペストは、一億近い死亡者を出していると、彼は胸につぶやいた。しかし、一億の死亡者とは、いったいなんだろう。戦争に行って来た場合でも、一人の死者とは何であるかをすでに知っているかどうかあやしいくらいである。それに、死んだ人間というものは、その死んだところを見ないかぎり一向重みのないものであるとなれば、広く史上にばらまかれた一億の死体など、想像のなかでは一抹(いちまつ)の煙にすぎない。

－ベルナール・リウー

　煙にされてたまるかよ、三十回の一億にもなるかよ。ペストだコロナだ疫病だ、一回の一人にもなりたくはねえ。折角の独りもんなんだから、一人として群れるかよ。家族だ友達だガールフレンドだ、生きてやるよ。

　だって、孤独な惑星の僕です──

ショートケーキたべたい(外出自粛要請の雪の東京たべたい)

今朝方4時頃、“シャアヽン”と水を切って走る車の音が窓の外から聞こえたので、「今日は雨か……」と呟くと同時に、“雨がぁしとしと日曜日ぃ(ザ・タイガース「モナリザの微笑」)”と口ずさみながら、「しかも今日、日曜日ぢゃん」と一気に目が覚めた男、ノリ・エムビービーエムです。

　日々、急速に拡散する“新型コロナウイルス(COVID-19)”によって、東京都知事から異例の週末(28・29日)外出自粛要請が出されたが、その影響で私も昨日今日の仕事や諸々の予定が無くなった。暇になったのである。そこで軽率ではあるが、誰とも会わない事を前提として近所をぶらついた、当記事はそのドキュメンタリー記録である。

早稲田通りを越えた処の自宅前の通り

　雨がぁしとしと……どころではなく雪まで降っていた、もう降り積もっていた。そういえば、数日前の週間天気予報の東京に“雪だるまマーク”があった事を思い出した。

酒呑みもロッカーも高円寺みな外出自粛中

　今日29日は、前のバンドで一緒だったギターのKaz兄の誕生日である。明後日31日は、父方の祖母の95回目の誕生日である(この令和の時代にすこぶる大正なプレゼントを郵便で贈った)。皆様、心よりおめでとう御座居ます。

イエモンの新曲をやっとダウンロード、その名もズバリ「未来はみないで」

　人は年齢を重ねる毎に、一年の経過を早く感じるらしい。確かに子供の頃の一年と、働き詰めの一年では、味わう様にゆっくり過ぎてゆく前者と、考える間もなく機械的に消費されてゆく後者である。

　しかし、確かに早いのだけれど、自分の課題や、やるべきこと、やりたいことに立ち向かっている人は、その一年や半年を実際の倍位に感じるのである。人生の器の中に経験を積む、詰め込みまくる。そうして何人分もの人生を経験する様な人は、自然と人の一年を、二年や三年にするのだろう。

庚申通りにゃコロナのせいで幻となった「TOKYO2020」オリンピックの垂れ幕が

　日曜日の高円寺だというのに、駅まで続く商店街はシャッターを下ろして閑散としていた。その非日常感は、私をより劇的に刺激した。街中が物語の様に、すべて夢の様に。

今日ばかりは人より雪だるまの方が外出しているらしい(ホント沢山あったんだ)

　夢は自分で考えて見るものでなし、まるで近所をぶらつく様に

　もう夜空の向こうにたくさん用意された、それぞれの舞台があって

　その舞台で、学生時代の知り合いや、憧れの有名人や、知らない人と共演するものだ

先日もらった「星の王子さま」のチョコレート──有難う、頂きます☆

　私はある日、雲の上、天空の国にある墓所へ
　お墓参りする夢を見ました、いえ、出ました

　それ始まった瞬間、丘の上の方から聞き覚えのある女の子二人の声が
　「あの人来たら、どうするの？」
　「あの人ほら、もう来てるよ」
　なんてこそこそ話をするものですから

　やはり夢は見るものでなし
　もう用意された舞台に自ら出演するものなのです

　だから、とってもリアルかつ知らない人が居ても当然なのです
　逢った事も見た事もない、舞台上でしか生きる事のできない役者たち

箱も中身もメルヘンで可愛い──有難う、御馳走様でした★

　嗚呼、甘くて美味しいチョコレート、もっと食べたい

　恐らく今宵に見る夢は

　雪の真っ白と血の真っ赤が鮮やかな

　イチゴのショートケーキを食べる事になるだろう

　ワンホール独り占めしたいくらいの
　外出自粛要請された東京くらいの

　それも夢の舞台で演者の私が

　「早く食べ終わる奴ほど知能指数が低い」と意地悪な顔をした学者風情と

　それを有難がる金魚のフン達が別室から見ているのも知らず

　私や、他の家族や、友達は、嬉しそうに

　イチゴのショートケーキを食べています

　笑顔のキラキラした部屋と

　実験グラフだらけの暗い部屋

　それは扉を隔てた二部屋の断面図、横から同時に眺める舞台

　目覚めた後の私はどいつもこいつも気に食わず、真夜中にこう云うだろう

外出自粛要請の雪の東京たべたい

　ショートケーキたべたい
　──この世界に真っ赤なジャムを塗って、食べようとする奴がいても？

　きっと残さず食べて、また明日へとつづく
　──君に逢いたくて、また明日を待ってる？


　月曜日につづく

　永遠に続く


ある種の監禁状態を他のある種のそれによって表現することは、何であれ実際に存在するあるものを、存在しないあるものによって表現することと同じくらいに、理にかなったことである。

－ダニエル・デフォー